UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FACULDADE ...

Por essa ocasião, estava em Manaus uma companhia de zarzuelas encabeçada pela atriz Manolita.
Procurando Galvez os seus compatriotas, expôs-lhes a empreitada para o que obteve o assentimento
dos elementos masculinos da companhia, além da cooperação de compatriotas que trabalhavam de
seringueiros. Partindo para a luta com a sua pequena e sui generis tropa, que para despistar o inimigo
fingia de exploradores de borracha, aos 14 de julho de 1899, já em Puerto Alonso, proclamou ele a
independência do Acre, promulgando uma constituição e criando uma bandeira. Dessa forma,
elementos do teatro espanhol, dirigidos por um compatriota ardente e intimorato, deu-nos, á sua
moda em momento oportuno, valiosa ajuda naquela tarefa, contribuição essa que não terminou sem
incidentes que correm ainda hoje narrados por forma controvertida. Uma coisa, entretanto, ficou
esclarecida: não foi Galvez, no caso, um mero aproveitador. Agiu com o consentimento prévio de
nossas autoridades que tinham ciência de que podia ele fazer. Por último, doente e sem recursos,
vivendo pobremente no Recife, solicitou e recebeu pequena ajuda do então governador Ramalho
Junior que o possibilitou se retirar novamente para Madri, e depois para o México, onde veio a
falecer em 1903 (ou 1904) como empresário do Frontão Nacional (Pinto do Carmo, 1959: 89).
Na novela folhetinesca apontada, isto é, Galvez, imperador do Acre, de Márcio
Souza (1984) não se inclui no argumento a presença de uma companhia espanhola de
zarzuelas em Belém, Manaus ou no território do Acre. Intervém, no entanto, na narrativa
uma companhia francesa de óperas – a Companhia Francesa de Óperas e Operetas (Souza,
1984: 36-37) –, formada por belgas, em cujo repertório estava incluída uma zarzuela. Em
um altercado, os membros dessa companhia são detidos e encarcerados pela polícia do
Pará. Quando são liberados, Galvez – o protagonista – decide encenar uma “zarzuella” com
os cinco componentes que saíram vivos da prisão:
Me ofereci para organizar uma zarzuella com os sobreviventes. Afinal, eu me sentia de certo modo
culpado daquela situação. Entrava no mundo do teatro pela porta do remorso, a porta espanhola. Sir
Henry aprovou a idéia e prometeu ajudar. Tinha relações em Manaus, era amigo do proprietário do
sabes, ni los mismos brasileños se fían entre ellos. – ¿Y para qué hacer independiente a Acre? – Entre otras
cosas, para que no sea yanqui. – ¿Quieres organizar un país sólo por revancha hacia los Estados Unidos? –
Bueno, y por más cosas. Es el momento justo. No es una idea descabellada. Y creo que puedo hacerlo. Un
país moderno, a la altura de los nuevos tempos del nuevo siglo XX. Un estado independiente y avanzado, una
república de hombres libres. La fortuna favorece a los audaces” (Domingo, 2003: 59). No romance, detalha-se
a participação de uma companhia espanhola de zarzuelas – companhia “Sánchez-Alonso” – no projeto
independentista do Acre formulado por Gálvez. O autor menciona que essa companhia adaptava as obras do
seu repertório à circunstância brasileira. Assim, em relação à obra La Gran Vía indica: “En Brasil, la
compañía había adaptado la letra de la popular zarzuela a la vida brasileña, cambiando el Madrid castizo por
las calles cariocas. De todas maneras, hubiera dado igual. El público quería oír música y canciones tanto
como ver mujeres. Si además eran guapas, el éxito estaba asegurado. La mujer no sólo era sexo: era galanteo,
formas, bailes, música, palabras bonitas, poemas de amor” (Domingo, 2003: 117-18). Além disso, o produtor,
demonstrando trabalho de documentação para a elaboração da sua narrativa, menciona a presença de centenas
de imigrantes espanhóis atuando na Amazônia como seringueiros, a contratação de pelotaris bascos pelos
empresários dos frontões brasileiros e a atuação no Brasil de toureiros.
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