Ponencia_Experiencia_en_el_Taller_de_arte ambiental

ASINEA 93/ MORELIA
de las cosas ha utilizado unidades de medida, obtenidas primero a partir de su propio
cuerpo y, después, de otro tipo de objetos. Las primeras son las unidades antropométricas,
las segundas, se pueden considerar modulares. Con la evolución de estos sistemas
de medición modular se ha avanzado hacia la estandarización y la globalización.
En ese sentido, la ciencia ha terminado con el carácter antropométrico de la medida y
ésta ha ido adquiriendo un carácter más y más cósmico 10
. Sin embargo, hay toda una
tradición en la que el hombre lleva siglos midiéndolo todo en relación con su cuerpo.
El croquis arquitectónico recupera mucho de este sentido de proporcionalidad y manejo
de la escala humana, así como la aplicación de métodos, instrumentos y objetos
de representación de lo real y lo imaginario.
Derivado de ello, resulta fundamental el ejercicio de la representación gráfica de figura
humana, vegetación y demás sistemas de ambientación. Su adecuada aplicación
permitirá acentuar el sentido de profundidad y el manejo de la proporción. El dibujo
arquitectónico cobra vida, y permite reflejar los usos, significados, costumbres y actividades
que se desarrollan en la arquitectura, como escenario de la vida individual y
colectiva. Recientemente, se ha despertado un interés por representar más el acontecimiento
que el escenario, por privilegiar el fenómeno sobre el contenedor. Y cada día
son más despachos de arquitectura los que acuden a estas técnicas de representación
gráfica artesanal.
Varios arquitectos y despachos se han distinguido por el uso del croquis arquitectónico
en la conceptualización, definición y presentación de sus proyectos.
Algunos de estos croquis, inclusive, llegan a ser más representativos y a tener más
valor que su propia especificación o materialización. En ciertos casos, se llega al grado
de mitificar la elaboración del boceto o el croquis que le dio vida a la obra, como sucede
en el Centro de Arte, Arquitectura y Diseño “Roberto Garza Sada” de la Universidad
de Monterrey, también llamado “Puerta de la Creación”, de Tadao Ando. Lo cierto es
que algunos arquitectos sí han demostrado gran sensibilidad para el proceso creativo
y claros síntomas de la conexión entre la mano y el cerebro.
Sólo por mencionar algunos, podemos destacar aquí ciertos casos. En el Centro Cultural
Tjibaou, Renzo Piano conforma un híbrido que mira hacia el pasado y el futuro, para
aprovechar y fusionar elementos tradicionales e históricos con la tecnología y la práctica
contemporánea. Su esquema juega su parte en la recuperación y la reintegración
cultural, después de las depredaciones de la era moderna.
El croquis arquitectónico expresa claramente la intención de evocar un sueño de
coexistencia en armonía con la naturaleza, en un paraíso edénico. Sus dibujos, igual
que sus edificios, trascienden esta maldición modernista, para ofrecer un entorno cálido
y vivaz que sea lo más confortable y cómodo, como la arquitectura tradicional 11
.
10 Javier Navarro de Zuvillaga, Ibidem, pp. 12-19.
11 Peter BUCHANAN, Renzo Piano Building Workshop, Volume 4, Editorial Phaidon Press Limited, London, 2000, pp. 86-117.
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