Ponencia_Experiencia_en_el_Taller_de_arte ambiental

Reflexión
Por su lado, Herzog & de Meuron desarrollan un trabajo exploratorio, que evita en lo
posible repeticiones o generalizaciones, y piensan más bien en términos de imágenes
como base para el diseño, en una búsqueda de la neutralidad y la inmaterialidad.
Jacques Herzog, asiduo usuario de su cuaderno de dibujo, registra acontecimientos y
sensaciones del espacio ilusorio y el espacio infinito, y busca disolver lo sólido en la
sutileza de un tejido de pixeles o en la suavidad de un croquis. Allí se plasman intenciones,
ilusiones, en una gama de múltiples alternativas de materialización. Los bosquejos
de arquitectos y modelos se han convertido en objetos codiciados, porque guardan
más que la realidad misma. La Arquitectura no es sólo la idea original, ni es lo que
se construye, sino que es la infinita variedad de percepciones. Herzog & de Meuron
también parecen suponer que la arquitectura no puede ser exhibida, lo que puede ser
transmitido son las representaciones de la percepción. 12
Por su parte, Peter Zumthor basa su arquitectura en el concepto de atmósfera; una
sensación en perfecta concordancia con el espacio construido. Su representación gráfica
está centrada en lo sensorial, y busca comunicarse directamente con quienes la
contemplan y la viven. La atmósfera es una sensibilidad emocional, una percepción
de los seres humanos, y acorde a ello, sus dibujos tienden más a la poética que a la
ejecución de la obra. En cierto sentido cobran vida, intentan transmitir sensaciones y
expresar sonidos, temperaturas y texturas. 13
Son muchos los arquitectos de los que podemos aprender algo acerca del dibujo. El
análisis de su obra gráfica, e incluso copiar sus técnicas de representación, pueden
ayudar a desarrollar nuestro propio método y lenguaje. Alvar Aalto fue un dibujante
más intuitivo que brillante, pero en sus croquis de trabajo o en sus apuntes de viajes
podemos apreciar la cualidad del dibujo de querer captar un pensamiento, o reflejar
una intención proyectual. El dibujo del arquitecto debe reflejar la percepción particular
de su propia realidad, basada en su experiencia de vida o intencionalidad; hace
énfasis en determinado aspecto, revela intimidad y guarda códigos de identidad; en
ese sentido, hay croquis que sólo el autor puede descifrar. El croquis puede ofrecer
una visión parcial o cierta deformación de la realidad, pero también construye historias
y nuevas realidades. Es decir, da vida; a diferencia de la fotografía, que congela la
realidad circundante.
Cuando el dibujo tiene la cualidad de sintetizar el pensamiento de su autor, se convierte
además en una poderosa arma de comunicación. Frank Lloyd Wright fue también
un gran dibujante que influyó mucho en las generaciones de jóvenes arquitectos que
recibían con entusiasmo las publicaciones de sus obras, en perspectivas fuertemente
contrastadas en blanco y negro. Pocos han influido en tantas generaciones a través
del dibujo como el maestro Francis Ching. En México, grandes maestros de la arquitectura
han dejado además un legado muy valioso en el croquis y el dibujo arquitec-
12 Gerhard Mack, Herzog & De Meuron 1989–1991, Vol. 2, Editorial Phaidon Press Limited, London, 1993.
13 Pedro Madrigal, Peter Zumthor, Atmósferas, Editorial Gustavo Gilli, SL, Barcelona, 2006.
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