Ponencia_Experiencia_en_el_Taller_de_arte ambiental

Creación
mano. Como la teóloga, Marjorie O’Rourke Boyle sugiere: “Aristóteles se equivocaba
al afirmar que los humanos tenían manos porque eran inteligentes; quizás Anaxágoras
estuviera más acertado al sostener que los humanos eran inteligentes porque tenían
manos”.
Normalmente pensamos que nuestras manos tratan simplemente con el mundo concreto
y material, pero algunos teóricos atribuyen a la mano un papel significativo incluso
en la aparición del pensamiento simbólico. Frank R. Wilson considera la mano como
un elemento constitutivo esencial de la historia de la inteligencia humana y su evolución
paulatina. Pallasmaa hace mención de un nuevo término; Mano-Herramienta,
para describir la experiencia por la que pasa la mano cuando hace contacto con una
herramienta como lo es el bolígrafo, lápiz o pincel. Además de la herramienta, la práctica
cualificada de un oficio implica la imaginación con la mano; todo ejercicio magistral
del oficio proyecta determinada intencionalidad y una visión imaginada del trabajo
acabado u objeto en la mano:
“En primer lugar, que todas las habilidades, incluso las más abstractas, empiezan
como practicas corporales; en segundo lugar, que la comprensión técnica se desarrolla
a través del poder de la imaginación. El primer argumento se centra en
el conocimiento que se obtiene en la mano a través del tacto y del movimiento. El
argumento acerca de la imaginación comienza con la exploración del lenguaje que
intenta dirigir y orientar la habilidad corporal”.
-Richard Sennett
2. Artesanía y arquitectura
El artesano necesita desarrollar relaciones específicas entre el pensamiento y la creación,
entre la idea y la ejecución, la acción y la materia, el aprendizaje y la ejecución,
la identidad propia y la obra, y entre el orgullo y la humildad. El artesano necesita
incorporar la herramienta o el instrumento, interiorizar la naturaleza del material y
finalmente convertirse él o ella mismos en su propio producto, bien sea material o
inmaterial. El trabajo del artesano implica la colaboración con su material. En lugar
de imponer una idea o una forma preconcebidas, necesita escuchar a su material.
Constantin Brancusi fue el mago de la forma pura, pero también estaba profundamente
preocupado por las propiedades innatas de los materiales: “No puedes hacer lo que
quieras, sino aquello que el material te permite hacer (…)”.
Tapio Wirkkala hablaba acerca de la interacción de dos actividades desarrolladas por
las manos, el dibujo y la producción de maquetas. Un dibujo o un boceto es una idea
que proporciona la base para comenzar a trabajar. Es importante ver el objeto como
algo concreto antes de enviarlo al fabricante. El dibujo es gran parte del arte de la artesanía
del arquitecto puesto que al dibujar, un diseñador y un arquitecto maduros no se
centran en las líneas del dibujo, ya que imaginan el objeto mismo. Durante el proceso
de proyecto, el arquitecto ocupa el edificio que representan las líneas del dibujo. Al
743