Libro de Actas del Congreso Regional de la Cátedra ... - UNGS

Borges y de sus consecuencias que hubo” 3 , desarrolla la persecución a través de los
hechos. Borges es el experimentado “bravo”, dueño de la prostituta que ha iniciado a
Miguel en los placeres corporales, con quien el personaje debe batirse. Borges es el
guapo instalado al que hay que correr de lugar.
Aquí es cuando se hace presente la primera reescritura que consideramos, la de
“Hombre de la esquina rosada”, que se construye de dos maneras: por cita literal y por
alusión. Así, en el primer caso, los dos textos, el cuento de Borges y la novela de
Jeanmaire dirán textualmente: “El hombre, para afirmarse, estiró los brazos y me hizo
a un lado, como despidiéndose de un estorbo” (Borges I, 1989: 330; Jeanmaire,
1990:71). En el segundo caso, narra el final del texto de Borges: “volví a sacar el
cuchillo corto y filoso que yo sabía cargar aquí, en el chaleco, junto al sobaco
izquierdo, y le pegué otra revisada despacio, y estaba como nuevo, inocente, y no
quedaba ni un rastrito de sangre” (p. 334). La novela de de Jeanmaire culmina así el
episodio: “limpié el arma en mi camisa y le pegué una revisada despacio, y estaba
como nueva, inocente, y no quedaba ni un rastrito de sangre. Volví a cargar el cuchillo
en el chaleco, junto al sobaco y me la llevé a Isabel” (p. 71).
La elección de la cita no es casual. Este final es clave en la literatura de Borges, ya
que, por un lado, recupera y reescribe un fragmento del Martín Fierro: “Limpié el facón
en los pastos, / desaté mi redomón, / monté despacio y salí / al tranco pal cañadón”
(Canto VII, vv. 1249–1252). Por otro lado, es retomado en un cuento paradigmático de
la segunda etapa de su escritura 4 , “La casa de Asterión” de 1949: “El sol de la mañana
reverberó en la espada de bronce. Ya no quedaba ni un vestigio de sangre” (Borges I,
1989: 570).
De esta manera, Jeanmaire arma el recorrido de su propia genealogía: instalado en
la “autobiografía” del autor más canónico de la literatura española, reescribe la
literatura argentina: la gauchesca, el primer Borges, el Borges más canónico.
Borges en La aventura de los bustos de Eva de Carlos Gamerro
En la novela de Gamerro, la reescritura de Borges aparece de manera más oculta.
Se trata del capítulo V, “Siete cascos para debatir”, suma del absurdo en el texto. El
protagonista, Marroné, se enfrenta a una asamblea de los obreros en paro de la
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Al modo de la edición de los textos del Siglo de Oro, la novela de Jeanmaire no se estructura en capítulos, sino en
“pliegos” sueltos o atados.
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Etapa reconocida por el propio Borges, cuando señala: “Hace años yo traté de librarme de él [de Borges] y pasé de las
mitologías del arrabal a los juegos con el tiempo y con lo infinito” (Borges II, 1989: 186).
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