Libro de Actas del Congreso Regional de la Cátedra ... - UNGS

convenciones genéricas: primero un resumen del film, luego una evaluación. En la
mayoría de los casos, el texto se contenta con cumplir su contrato genérico adoptando
el ethos distanciado que supuestamente conviene al que expone y evalúa
serenamente un film. Así, el garante de este grupo de textos es un sujeto que no es
erudito ni experto, sino que ostenta las cualidades del que razona bien.
¿Una nueva crítica?
Llegados a este punto del trabajo advertimos la presencia de un tercer tipo de
crítica que por su creatividad se diferencia de las variantes ya presentadas. Se trata de
producciones en las que desde el comienzo abundan las metáforas, la ironía, los
entrecomillados que marcan una toma de distancia del punto de vista de la
enunciación y la referencia a otras películas o producciones culturales nacionales para
crear diversos efectos de sentido. Veamos entonces cómo comienza una de ellas:
Al terminar de ver El secreto de sus ojos me dio la impresión de haber visto una película
yankee. Quien no la haya visto trate de imaginarse, por ejemplo, "Cambalache" con
saxofón y letra en inglés, y tendrá una idea de lo que sentí. Narrativamente, claro está, es
una película hollywoodense. Es ésta, sin lugar a dudas, una de sus mayores falencias.
No consigue narrar la historia mediante un lenguaje autóctono.
En relación al ethos, en este grupo de críticas se puede observar un sujeto que no
se apega a un modelo genérico como vimos antes, sino que despliega un movimiento
fundado en la fuerza del objeto analizado. Se trata más bien de textos que en lugar de
"puebas del razonamiento" convocan un repertorio de sutilezas retóricas sin orden ni
límites para escapar de la sistematización genérica y para recobrar distintos matices
polifónicos. Una práctica discursiva más cercana a la constitución multigenérica del
ensayo de interpretación contemporáneo que a la crítica convencional. Forma singular
que se define en función de la manera que tiene el sujeto de trabajar el objeto; si lo
acerca, si lo aleja, si lo soslaya, si lo despliega. Así, por ejemplo, en el último caso
citado, el film se disuelve en las "impresiones" que causa en el crítico-espectador. El
hilo conductor entre los trabajos de este grupo es la forma de presentación del propio
juicio: predomina el tono apodíctico, concluyente, que muchas veces se combina con
la crítica lapidaria de los enunciados irónicos.
Para introducirnos en los mecanismos desplegados en estos textos, es necesario
considerar el papel que desempeñan en ellos los elementos retóricos. Queremos
destacar en primer lugar las metáforas inéditas desplegadas por su fuerza
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