Libro de Actas del Congreso Regional de la Cátedra ... - UNGS

(Entiérrame bajo’el sauce
ande la rama’ cante cuando pase.
Y cuando esté acostao ahí abajo,
la via’ scuchar a su paso
cuando ella cante: “Duerma, mi querido, e’ hora que descanse.”) 1
Los versos hacen eco de la sencillez del blues mediante el uso de coplas rimadas y
de los temas característicos del género, que son, por definición, lúgubres, como la
muerte, el abandono y la amenaza de la partida. También se nutren musicalmente por
el movimiento rítmico del vernáculo, construido a partir de una oralidad signada por la
repetición, el apócope, la omisión y la asimilación fonética, lo que brinda al poema una
gran potencialidad narrativa que no se define exactamente por una escritura profusa o
de gran complejidad estructural.
Junto con la temática del blues, en los poemas de Dunbar aparecen también
marcas estructurales y temáticas propias de los himnos religiosos y los spirituals. En el
poema “Canción del maíz”, esas marcas se interponen entre narraciones descriptivas y
aliterativas que describen al blanco en inglés estándar para trastocarlas, alterar el foco
y el tono del relato, y establecer, en el vernáculo negro, una conclusión llana y de
carácter solemne. Este es un fragmento de “Canción del maíz”:
On the wide veranda white,
In the purple failing light,
Sits the master while the sun is slowly burning;
And his dreamy thoughts are drowned
In the softly flowing sound
Of the corn-songs of the field-hands returning.
Oh, we hoe the co’n
Since the ehly mo´n;
(En la amplia veranda blanca
bajo una luz púrpura y blanda,
se sienta el amo mientras el sol arde despacio;
y sus pensamientos, en sueños, se ahogan
bajo el suave sonido que flota
de las melodías del maizal,
de los negros que retornan.
Ay, el maí’ azamo’
desde muy temprano.)
1 Las traducciones son propias.
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