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11, 12 y 13 de agosto de 2010
Biblioteca Nacional – Universidad Nacional de General Sarmiento
RESPIRACIÓN ARTIFICIAL: EL POLICIAL COMO MEDIO PARA NARRAR
EN DICTADURA
Victoria Pirrotta
Universidad Nacional de General Sarmiento
pirrotta_87@hotmail.com
Resumen
Respiración artificial, novela de Ricardo Piglia enmarcada en el género policial, nos plantea
un conflicto al parecer típico de este tipo de literatura. Se presentan personajes con roles
detectivescos y se mezclan características tanto del policial de enigma como del negro, aspecto
importante para construir la referencialidad histórica en un contexto de dictadura. Teniendo en
cuenta este aspecto llamativo de la obra, nos propusimos en este trabajo indagar las formas en
que esta literatura, como lenguaje artístico, refiere los hechos reales en el contexto de censura
y represión que se construyó en el marco de la última dictadura argentina (1976-1983). Luego
de analizar la novela desde diversas perspectivas, sostenemos que utiliza el género policial
para cubrirse de la censura pero, a su vez, para referir el horror que la rodeaba.
Introducción
Respiración artificial de Ricardo Piglia fue publicada en 1980, durante la dictadura
argentina que perduró entre 1976 y 1983. La novela narra la historia de Emilio Renzi,
quién está escribiendo su primer libro, la narración conjetural de una historia que
circulaba en su familia en varias versiones, a partir de este objetivo base conoce
consecuentemente a su tío Marcelo Maggi. A finales de los años setenta, Maggi vive
en provincias, en una ciudad fronteriza, dedicado a descifrar las cartas y papeles de
Enrique Ossorio, el secretario privado de Juan Manuel de Rosas, un personaje que
habría podido ser un héroe, y de quien se sospecha que fue un traidor. En nuestro
análisis leímos a los tres personajes como una “cadena de investigadores”, roles que
van rotando a lo largo de la historia.
En este sentido, la elección del género desde el cual se decide narrar y la forma
ambigua que éste adopta por momentos entre el policial de enigma y el
norteamericano o negro. Este rasgo y ciertas partes laxas y, a simple vista,
desordenadas, sin sentido, raras, comienzan a tener coherencia cuando los pensamos
en relación al marco de represión institucional y censura dónde la novela iba a circular.
Por lo tanto, nuestro primer problema y el que va a dirigir este trabajo es ¿cómo referir