Libro de Actas del Congreso Regional de la Cátedra ... - UNGS

Consideramos que la relevancia de las fotos radica en que fueron utilizadas en
diferentes dispositivos propagandísticos y de difusión, lo que hizo que alcance un
público masivo y diverso. Los diarios, la Revista Penal y Penitenciaria y las memorias
del Ministerio de Justicia, apuntaban a diferentes sectores políticos, sociales y
culturales, donde las fotografías cumplieron un rol central en la divulgación de las
premisas de la reforma carcelaria peronista. En las transformaciones puertas adentro
que el peronismo hizo en las cárceles, las fotografías carcelarias que se presentaron
en diferentes medios de masivos y especializados, mostraron con elocuencia que los
penados eran parte de las políticas de bienestar que alcanzaban a los sectores
populares en estos años. En el marco de la constitución de una cultura de masas, los
cambios en la dinámica gubernamental y las transformaciones de los medios de
comunicación, dan cuenta de que la fotografía se constituyó como un elemento
esencial en la difusión de ideas y valores.
En segundo lugar, hay que remarcar que la producción, utilización y difusión de la
fotografía comenzó en la segunda parte del siglo XIX y tuvo múltiples fines
dependiendo de los actores o instituciones que las utilizaron. En el proceso de
conformación de los Estados nacionales a fines de siglo XIX, ésta fue un elemento que
posibilitó la construcción de diferentes herramientas en ámbitos relacionados con
instituciones científicas, de control social, disciplinarias, no exentas muchas veces de
conflictos y resistencias. 4 De esta manera, la fotografía se convirtió en un mecanismo
nodal que fue utilizado como una herramienta en el ejercicio del poder estatal con
diversos objetivos.
Para el período que nos compete puede argumentarse que la fotografía va a
convertirse en un elemento central en la difusión de la reforma penitenciaria llevada a
cabo entre 1946 y 1955. La reforma penitenciaria justicialista, que llevó adelante
Roberto Pettinato a cargo de la Dirección General de Institutos Penales, se presentó
como una acción social hacia sectores históricamente olvidados, y consideramos que
manifestó también una clara acción e intención política, con un marcado contenido
simbólico. Es por esto, que el análisis de las fotografías nos va a permitir profundizar
en las representaciones sobre el penado que exceden los discursos y que toman forma
también en otros dispositivos.
El corpus documental de fotografías estatales aquí analizado esta conformado por
50 imágenes publicadas o tomadas entre 1930 y 1955, relevadas de diferentes
colecciones: del Departamento Fotográfico del Archivo General de la Nación, de libros
4 García Ferrari, Mercedes. “Una marca peor que el fuego. Los cocheros de la ciudad de Buenos Aires y la resistencia
al retrato de identificación”, en Lila Caimari (comp.), La ley de los profanos. Delito, justicia y cultura en Buenos Aires
(1870 - 1940). Buenos Aires: FCE, 2007.
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