Libro de Actas del Congreso Regional de la Cátedra ... - UNGS

práctica”(194). 9 De manera hipotética, podría asegurarse que de esa hegemonía es
testigo el sesgo predominante en los programas de estudio de las cátedras o
asignaturas de Literatura de América Latina en las universidades, por lo menos, del
sub continente. De hecho, resultaría muy productivo analizar en profundidad tales
cuestiones y confrontarlas con las agendas de investigación en los departamentos de
español en las universidades extranjeras.
Más allá de las modificaciones que se han realizado al canon, que a lo largo de los
últimos veinte años no ha quedado estanco, ni mucho menos, en algunas regiones de
América y entre algunos intelectuales este núcleo ideológico fundado en las década
del sesenta y consolidado en el sistema de la crítica en la década del ochenta del siglo
pasado, en los primeros años del siglo XXI, sigue siendo una referencia de unidad.
Para cierta crítica centroamericana, en particular nicaragüense, esa formación
discursiva sigue siendo un espacio simbólico con el cual establecer vínculos y así
considerarse integrante de un espacio mayor. El siguiente comentario pretende ser un
ejemplo.
Desde las últimas décadas del siglo XX, en particular desde los años noventa, ha
habido en esa subregión un auge de la novela histórica, tal es así que varios críticos 10
se han ocupado de analizar las características de lo que han denominado “nueva
novela histórica”. En esa línea de trabajo, Erick Aguirre en el año 2000 publica un
artículo en Decenio. Revista Centroamericana de Cultura, 11 en el cual sostiene que
Alejo Carpentier, Miguel Ángel Asturias, Juan Rulfo, Gabriel García Márquez, Julio
Cortázar y Jorge Luis Borges (nótese que esos nombres no faltaban de ninguna de las
listas de autores considerados pertenecientes al boom) “construyeron […] los
principales paradigmas del llamado realismo mágico en la narrativa hispanoamericana”
(12); señala a García Márquez “el más emblemático” y, a su vez, dice, es quien asienta
temas, sitios y personajes en la historia; menciona a El general en su laberinto (1989),
la novela que más se aproxima al nuevo concepto de novela histórica. Así coloca al
autor colombiano y a esa novela en vinculación con la lista extensa, por cierto, de
novelas históricas producidas en Nicaragua, más o menos contemporáneamente y
compara la novela sobre la vida de Bolívar con algunas producidas por nicaragüenses.
Finalmente expresa:
Es indudable que el interés de estos autores por un tipo de novela que emprenda la
búsqueda de la “segunda historia”, del “otro lenguaje”, corresponde al renovado y
9 El autor aclara que las autodescripciones fueron realizadas por los propios novelistas y por una o dos generaciones de
críticos, quienes se formaron en el interior del boom y desde allí operaron.
10 Werner Mackenbach, Seymon Menton, Cristina Pons, Fernando Ainsa, Ramón Luis Acevedo, Magdalena Perkowska.
11 La Revista Decenio se editaba en Managua, se publicó durante más de cuatro años, salieron por lo menos veinte
números y su staff estaba compuesto por: Ariel Montoya, Nicasio Urbina, Erick Aguirre, entre otros.
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