Libro de Actas del Congreso Regional de la Cátedra ... - UNGS

En relación a esto debe destacarse la evolución de la relación entre el poema y el
dibujo desde las primera intervenciones del grupo, casi siempre nocturnas, en blanco
y negro o con pocos colores, donde el dibujo se limitaba a un logo identificatorio, a la
progresiva aparición de imágenes hechas en base a trazos, hasta los trabajos donde
el dibujo gana independencia en el colorido, o aun con incorporaciones escultóricas a
los murales como se ve en las últimas producciones callejeras del grupo hacia 1993.
Todas esas innovaciones en la difusión plantean cuestiones para la escritura y
formas originales de asimilación, probablemente nuevos códigos de lectura para una
sensibilidad en baja por los hábitos rutinarios de la vida urbana.
En la medida en que estos artefactos formaron parte del paisaje urbano (cfr. Aguilar
2003: 297) pudieron ser capaces de producir la disolución de esa mirada embotada
que genera la ciudad sobre sus propios signos 15 , porque fueron instancias que
señalaban itinerarios particulares y que asumían el desafío de distintas modalidades
de abordaje que se vinculaban a sus modos de producción.
Paralelamente, el nuevo soporte, pone al lector de poesía en una condición
diferente, más cercana a la del espectador, en tanto observador de un objeto material
más complejo, más diverso que la hoja impresa
De esta manera se revaloriza un territorio posible para el signo poético que, junto
con otros episodios que acontecen en la calle (pintadas políticas, graffitis, performance
de mimos y teatro callejero, etc.), favorecen una recuperación del espacio público
como un lugar en el que se pueden fijar señas propias, de identidad compartida,
después de un largo tiempo en que los efectos imperantes fueran los de la
desubjetivación que corrió paralela a la despolitización que había impuesto la
Dictadura.
15 Un adormecimiento normal que aparece aquí incrementado por la persistencia del lastre dictatorial
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