Libro de Actas del Congreso Regional de la Cátedra ... - UNGS

Contrastemos entonces las características mencionadas con otra modalidad de crítica
que constituye un segundo grupo: aquella que utiliza la 1º persona plural, pero lo hace
adoptando un punto de vista más distanciado:
Podría confundirse la película El secreto de sus ojos con una película policial: hay
víctimas, un victimario y un caso de homicidio sin resolver. O con una película política,
aunque con menos probabilidad. El secreto de sus ojos nos quiere contar una historia de
amor, sí, una historia de amor como tantas otras, con encuentros, desencuentros,
recuerdos, sueños, deseos, pero nunca olvidos. En el comienzo de la película, Espósito
(Darín), decide escribir una novela sobre un caso de homicidio en el que había
participado, pero con un plano detalle de su cuaderno, nos hace ver que la novela
empieza con su historia de amor con Irene (Villamil), esa historia que nunca pudo ser. Así
se deja a un lado el homicidio que es solamente el relato facilitador para que la historia
de amor se desarrolle.
En este caso, el garante del discurso es un sujeto que, a diferencia del anterior, se
coloca distanciado de su enunciación por el predominio del presente atemporal, de los
modos de énfasis ("El secreto de sus ojos nos quiere contar una historia de amor, sí,
una historia de amor como tantas otras") y de certeza ("con menos probabilidad", "es
verdad", "pero esto no es lo principal que muestra el film"), elementos que asociados a
la enumeración de datos presentados como evidentes se proponen despejar las
posibles dudas de los destinatarios del texto. De este modo, el crítico enumera
elementos observables del film que le sirven como elementos probatorios de la
hipótesis presentada, en un movimiento que interpela la racionalidad de los lectores,
quienes deberán entender, antes que sentir o gozar, los verdaderos propósitos del
director. El "nosotros" inclusivo de este texto representa a la comunidad de lectores y
espectadores del film. Se encuentra destinado a servir de lugar de inscripción para
cualquier lector, que así es convidado a hacerse cargo él mismo del enunciado. El
texto apunta a provocar una identificación del lector con el enunciador que en este
caso, a diferencia del primer grupo, prefiere ocultar su yo orientándose
predominantemente hacia su referente. Esto es particularmente visible en el uso de la
forma impersonal ("se deja de lado") con que concluye el fragmento citado.
Otro rasgo a destacar es que este segundo grupo de críticas coloca en un primer
plano la reflexión sobre el género al que pertenece la película como lo solicitaba la
consigna: "El secreto de sus ojos trata sobre una historia de amor en dos tiempos
enmascarada en una trama judicial con asesinato.” comienza diciendo uno de los
textos. Por otra parte, las producciones de este tipo respetan en general las
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