Libro de Actas del Congreso Regional de la Cátedra ... - UNGS

civilización y barbarie se hace presente, esta vez en el recorrido de Luciana que marca
una clara diferencia entre el campo, que abandona, y la ciudad, a la que no llega.
Entonces, el recorrido literal que hace la protagonista se puede interpretar
metafóricamente como el camino desde lo bárbaro, representado en el imaginario
nacional por el campo, hacia la civilización, representada por la ciudad, camino que
para Luciana queda incompleto. De esta forma, en la segunda parte del relato se nos
plantea que Luciana no puede terminar de acceder por sus propios medios a la luz de
la ciudad, no puede llegar a Echeverría y queda, por ello, varada a mitad de camino.
Conclusión
Aunque parece que la primera y la segunda parte de la novela no están conectadas,
ambas partes del relato se complementan en sus diferencias. La falta de coordenadas
de tiempo y espacio de la primera parte se contrapone con las referencias espaciales e
históricas de la segunda. La curiosidad que despierta la luz, en la primera parte,
evoluciona hacia una búsqueda de ella en la segunda. La presencia oculta de
Echeverría de la primera parte resuena con su presencia en ausencia en la segunda,
pues aunque no está presente en Colonia, Echeverría es el tema del que Luciana y
Estela hablan. Por último, las diferencias entre el narrador de la primera parte y el de la
segunda son complementarias. El primer narrador enfatiza constantemente su punto
de vista sin dejar nada a consideración del lector, mientras que el de la segunda deja
los caminos abiertos al lector y no termina de explicar todo lo que narra: “El resto de la
historia ya está casi toda contada, la de Luciana Maure no.” 9 Se puede pensar que es
un narrador que juega entre la historia documentada y la historia no contada o lo no
documentado.
Para finalizar, debemos agregar que la referencia a la obra de Echeverría es otro
componente de la razón en el libro. No solo por la comparación casi obligatoria que se
puede entablar entre Luciana y María, sino también por la referencia al mito de que
Echeverría escribió “El matadero” en “Los Talas” que se hace en “Tierra adentro”: “y
una noche, en el furor de un noche, escribió de tirón un cuento” 10 , dice Luciana, y por
toda la simetría que tiene esta primera parte con “El matadero”. Tampoco se pueden
ignorar la referencia a Borges, que se hace con el empleo de los paréntesis, marca
distintiva de este autor, ni la intertextualidad que se puede realizar con la literatura
argentina que aborda el tópico civilización y barbarie.
9 Ibíd., p.132.
10 Ibíd., p. 86.
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