Libro de Actas del Congreso Regional de la Cátedra ... - UNGS

En este sentido, la historieta El eternauta, con guión de Héctor Germán Oesterheld
y dibujo de Francisco Solano López, 1 es un ejemplo de las tensiones que detallamos
como así también de la tensión generada dentro del campo en la década de 1960 en
Argentina. Como historiza Oscar Steimberg, la historieta a nivel mundial estaba
sufriendo un doble proceso de reconocimiento y mutación, que algunos leyeron como
muerte (tan en boga en esos tiempos). Si, en consonancia con este proceso, las
historietas argentinas propusieron un diseño de la página que quebró la linealidad de la
secuencia gráfica, una distancia irónica, el uso de citas de diversos discursos y la
autorreferencialidad (lo cual daba cuenta de un “saber artístico, ensayístico y político
que en ocasiones se mostraba como difícilmente abarcable, o interpretable sólo en el
fragmento” y de “un público informado y con expectativas de renovación y novedad”,
2000: 537 y 542), es especialmente este último recurso el que se destaca en El
eternauta (Primera parte).
El relato comienza con Oesterheld como personaje, guionista de historietas, quien
narra que en una madrugada se le aparece una forma fantasmal que lentamente se
materializará en Juan Salvo, denominado el eternauta. Él se presenta como
“navegante del tiempo”, “viajero de la eternidad”, “peregrino de los siglos” (1994a: 6,
vta. 4), pero su condición es “triste y desolada”, sólo quiere descansar para seguir
buscando, “porque eso es lo que hago, siempre, buscar, buscar, buscar” (p. 6, vta. 7).
Esta extraña aparición al principio ni asusta ni confunde al guionista, no sólo porque
éste confía en lo que ven sus ojos y en la ropa que tocan sus manos, sino también por
la voz serena del eternauta, y su mirada “de un hombre que había visto tanto que
había llegado a comprenderlo todo” (p. 5, vta. 7); mirada que el dibujo detalla con trazo
marcado. Las tres primeras propiedades que podemos señalar del “objeto eternauta” –
“navegante del tiempo”, “triste y desolado”– y el esquema de acción “aparecer” –
ralentado por el dibujo en cinco viñetas que tensiona la lectura secuencial– plantean el
carácter fantástico del personaje; mientras que las siguientes –“sereno” y “sabio”, dicho
por Oesterheld– y los esquemas de acción “descansar” y “buscar” otorgan la
verosimilitud necesaria para que la historia de Salvo pueda explicar todo (p. 6, vta. 9).
El relato enmarcado del eternauta comienza a su vez momentos antes de la nevada
mortal que prepara la invasión de los “ellos”, el “odio cósmico”, con una partida de
truco con tres vecinos en su buhardilla, llamada “laboratorio”: Favalli, profesor de física
aficionado a la electrónica; Lucas Herbert, empleado bancario apasionado por la
1 Analizaremos sólo la primera parte publicada por Oesterheld y Solano López en Hora Cero Semanal entre 1957 y
1959. Por razones de espacio planeamos para otra oportunidad analizar las relaciones que se pueden establecer con la
segunda, de la misma dupla, en Skorpio entre 1976 y 1978; o con la versión de Oesterheld y Breccia para Gente en
1969; o incluso las continuaciones de Solano López y Maiztegui o las “no oficiales”.
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