thèse

et il faut interroger plus avant cet irrésistible attrait afin de comprendre comment peut se
modaliser le discours critique de Jarry en lien avec la picturalité, jusque dans les comptes rendus
d’ouvrages n’ayant pas lien direct avec elle.
Jarry s’est toujours passionné pour la picturalité, passion qui fut surtout sensible au
commencement de sa carrière littéraire, mais qui apparaîtra de flagrante façon jusque dans
Faustroll.
Cet intérêt très fortement marqué et déployé au commencement de l’œuvre de Jarry fut lié,
très vraisemblablement, à la figure de Fargue (alors gémellaire), du moins dans son éclosion. Il
s’est décliné sous plusieurs aspects.
En premier lieu, il s’agit d’une pratique commune aux deux auteurs : « dans sa jeunesse »,
écrit Jean-Paul Goujon, « Fargue fut très tenté par la peinture et le dessin, art qu’il pratiqua
longuement et ne délaissera jamais totalement dans son âge mûr 1 ».
En second lieu, il s’agit de visites incessantes d’expositions effectuées par les deux jeunes
hommes, assorties de comptes rendus publiés, prolongement autant que légitimation à chaque
fois de l’acte de visiter (car il s’agit bien, avant tout, pour Jarry et Fargue, de faire carrière dans le
monde des lettres, l’art pictural demeurant, bien que non entièrement, un levier, un moyen
d’accès aux revues, la critique d’art faisant alors florès) : « Stimulé par sa pratique de la peinture en
Bretagne, Fargue voulut s’essayer à la critique d’art. Dès son retour à Paris, il se mit à fréquenter
assidûment les galeries et les expositions, et à resserrer ses liens avec de jeunes peintres. Fin 1893
et début 1894, nous le voyons donner à L’Art littéraire des articles et des notes d’art. 2 »
Cet intérêt culminera d’abord avec un projet d’album d’images d’Épinal mis en place à la fin
« du printemps ou au tout début de l’été 1894 », « que Fargue devait préparer avec Jarry et
qu’aurait préfacé Remy de Gourmont 3 », projet qui n’aboutira pas mais qui sera remplacé par un
autre, beaucoup plus durable et porteur pour l’auteur des Minutes, la création de L’Ymagier par
Jarry (prenant la place qui aurait vraisemblablement été celle d’Aurier) et Gourmont, sans Fargue
cette fois, revue où est donnée (où cherche à être redonnée) toute leur place aux images, et qui
marque en outre avec force l’appartenance de Jarry au Mercure de France, qui redouble en quelque
sorte de visible façon cette appartenance, dans l’exact même mouvement que celui instauré par la
dédicace éclatante de « Haldernablou », Gourmont étant l’une des figures les plus notoires et les
plus déterminantes de cette citadelle du symbolisme.
1 L’Étoile-Absinthe, 43°, 44° et 45° tournées, Castelnau de Montmiral, Société des amis d’Alfred
Jarry, 1989, p. 40.
2 Id., p. 42.
3 Id., p. 40.
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