thèse

peut tirer ensuite un roman de son drame, si l’on veut, car on peut raconter une action ; mais la
réciproque n’est presque jamais vraie ; et si un roman était dramatique, l’auteur l’aurait d’abord
conçu » (Jarry a d’abord écrit « pensé », ce qui est encore plus parlant) « (et écrit) sous forme de
drame. 1 »
L’auteur du Surmâle radicalise encore cette idée en considérant qu’il « n’y a aucune espèce de
raison d’écrire une œuvre sous forme dramatique, à moins que l’on ait eu la vision d’un
personnage qu’il soit plus commode de lâcher sur une scène que d’analyser dans un livre 2 »
(l’opposition ici entre « scène » et « livre » porte en elle de façon implicite une dévalorisation forte
du théâtre, comme si celui-ci se tenait irrémédiablement hors de la sphère littéraire, puisqu’il s’agit
de la sphère du « livre »).
Fagus reprendra cette idée dans son compte rendu de Le Mirage de Georges Rodenbach
(Ollendorff) paru dans La Revue blanche en 1901, sans jamais y faire allusion à Jarry ou à son
œuvre, directement ou indirectement : « On n’a point d’exemple de pièce de théâtre extraite d’un
roman (ou vice versa) et qui vaille quelque chose. Nécessairement, les deux genres sortant de
conceptions, de visions diamétralement opposées, fixées par des procédés inverses. 3 »
Lorsque le théâtre a quelque valeur, pour ceux qui éprouvent du dédain vis-à-vis de ce genre,
c’est parce qu’il fait songer à un autre genre, poème au mieux, ou encore roman, comme
l’exprime Jarry dans son compte rendu de La Bourse ou la Vie d’Alfred Capus : « Cette œuvre
d’excellent théâtre trouvera de fervents lecteurs jusque chez ceux qui haïssent le théâtre : ils
s’apercevront que le théâtre publié, au moins celui d’Alfred Capus, est encore le plus merveilleux
roman de mœurs. 4 »
1. 3. 7. Concession que représente le théâtre publié.
Une concession est possible (la seule qui le soit) quant au théâtre en ce qui concerne la soif
d’idéalisme qui travaille Jarry et ce, encore, peut-on penser, dans les années 1900. En effet, le seul
théâtre possible est celui qui se passe de la scène, même lorsqu’il a été représenté, car la
découverte qu’en fait le lecteur n’est jamais une relecture mais toujours une découverte : il s’agit
bien du théâtre publié.
La publication de la pièce permet certes au spectateur devenu lecteur de revivre son
contentement éprouvé lors de la représentation. Mais les vertus de l’ouvrage en tant que tel se
1 OC I, p. 412.
2 Id., p. 415.
3 La Revue blanche, tome 26, septembre-décembre 1901, p. 150.
4 OC II, p. 610.
77