thèse

Puisque Gourmont est (pour Jarry du moins) la grande figure du Mercure de France et que la
création de L’Ymagier est indéfectiblement reliée à l’auteur de Sixtine, alors, du fait du
raisonnement syllogistique le plus élémentaire, L’Ymagier est bien évidemment une revue
inéluctablement reliée, du moins dans l’esprit de Jarry, au Mercure de France.
4. 1. 4. Des « poèmes » affirmant des choix esthétiques en lien avec la critique d’art.
Par le biais de l’écriture de l’ensemble de poèmes intitulé « Tapisseries », l’auteur de
« Haldernablou » affirme de plus l’unité de son œuvre, sa critique picturale (ses « Minutes d’art »
ou son texte sur Filiger) et ses textes de création ne pouvant pas être séparés.
Du reste cette unité est-elle d’abord chronologique. En effet, l’article sur Filiger paraît en
septembre 1894 et le 5 octobre paraissent les Minutes ; Jarry se détournera ensuite de la critique
d’art, suite, peut-on penser, au peu de retentissement qu’a eu son travail sur Filiger auprès,
principalement, de l’équipe éditoriale du Mercure de France – ou aux critiques qui furent formulées
à son encontre par cette dernière, ainsi que nous l’avons déjà suggéré à plusieurs reprises.
Il est frappant ainsi de constater que Jarry ne poursuit pas la critique d’art au sein de La Revue
blanche, alors que celle-ci est « novatrice » dans ce domaine (répondant ainsi aux goûts d’Aurier ou,
à leur suite, à ceux de Jarry) « où elle manifesta sous la plume de Félicien Fagus et Thadée
Natanson lui-même un sens très sûr des valeurs appelées à durer. Récusant l’art académique et
l’art naturaliste, La Revue blanche se fit le véhicule de l’ « art nouveau ». Accueillante à l’égard du
néo-impressionnisme, elle fit la meilleure place aux Nabis. Bien plus, pour orner ses numéros ou
illustrer ses éditions, elle demanda le concours de Vallotton, Seurat, Bonnard, Vuillard, Toulouse-
Lautrec, Maximilien Luce, Maurice Denis, d’autres encore. Estampes, lithographies, dessins,
portraits, culs de lampe contribuèrent à la notoriété naissante de ces artistes. 1 »
Certes, les textes sur Munthe sont des poèmes. Mais ils affirment, dans leur être même (et
surtout dans et à travers l’emphase de la dédicace 2 ), des choix esthétiques de Jarry (épousant un
courant alors encore dominant au Mercure de France, bien que contestataire) lesquels cherchent à
supplanter une longue critique circonstanciée dans laquelle l’auteur de « Haldernablou »
expliciterait les raisons de son choix (et du reste dans ses critiques picturales et dans son texte,
plus long – car il a alors figure d’étude – sur Filiger ne s’agit-il jamais pour lui de faire œuvre
attendue de critique, mais toujours de faire ployer la critique vers le poème en prose et par
1 LEROY BERTRAND-SABIANI, p. 212.
2 Et cela est vrai bien évidemment également pour le poème consacré à Gauguin.
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