thèse

l’occupent de longue date), « la musique céleste des sphères 1 », l’ « harmonie céleste des sphères 2 »
ou le « [v]ol erratique des planètes septénaires 3 », termes qui, s’ils témoignent d’un intérêt aigu
pour l’astronomie (il mentionne à plusieurs reprises dans son œuvre les « astres », les « comètes 4 »,
le « soleil 5 », utilisant même une terminologie scientifique puisqu’il mentionne les « nébuleuses »
en spécifiant implicitement dans L’Amour absolu que d’elles naissent les étoiles 6 ), renvoient surtout
à sa lecture intense et féconde de l’œuvre de Ducasse – née, peut-on penser, au moins en partie,
de l’osmose éprouvée alors avec Remy de Gourmont et ainsi de l’article que celui-ci publie dans
Le Mercure de France le 1 er février 1891 sous l’appellation « La Littérature Maldoror », au sein
duquel il cite plusieurs passages des Poésies, comme en témoigne la lettre que Jarry envoie à
Edouard Julia le 8 septembre 1894 dans laquelle l’auteur des Minutes, comme toujours, avoue ses
intérêts avec pudeur : « J’ai été vous porter chez vous […] sinon tout l’article sur Lautréamont,
du moins ce que j’ai pu retrouver : les Poésies citées, que vous connaissez sans doute déjà 7 » – et
plus particulièrement des Chants de Maldoror puisque Lautréamont y parle du « concert cadencé
des mondes suspendus 8 ».
Léon-Paul Fargue retiendra cette idée qui n’appartenait, il est vrai, nullement en propre à
Lautréamont, mais qui était, à certains égards, un topos de la création poétique en cette ère où le
scientisme grandissant transformait l’astronomie en objet d’effroi autant que de contemplation.
Si, comme l’entend Jean-Paul Goujon, il n’est pas permis de penser que Fargue ait pu avoir
une influence certaine sur Jarry 9 , l’inverse demeure vrai. L’auteur du Piéton de Paris donne corps
dans ses écrits à la « vieille pulsation des sphères 10 », évoque dans son recueil Vulturne tout
pénétré d’idées chères à Jarry, et par conséquent de sa présence, à deux reprises, d’où
l’importance que cela revêt à ses yeux, la « musique des sphères 11 », avant de développer
poétiquement, au sein du même livre, cette notation : « Sur ces paroles, transmises d’harmoniques
en harmoniques, il nous sembla que l’infini jetait du lest, avec un barrissement sourd, et qu’une
cassure étoilait l’étendue. La kermesse des mondes parut ralentir. 12 »
1 OC I, p. 834.
2 Id., p. 767.
3 Id., p. 226.
4 Id., p. 793.
5 Id., p. 896.
6 Id., p. 920.
7 Id., p. 1306-1307.
8 Comte de Lautréamont, op. cit., p. 94.
9 Voir Jean-Paul Goujon, Léon-Paul Fargue poète et piéton de Paris, Gallimard, 1997, p. 39.
10 Léon-Paul Fargue, Epaisseurs suivi de Vulturne, préface de Jacques Borel, Gallimard, collection
Poésie / Gallimard, 1971, p. 59.
11 Id., p. 99, 121.
12 Id., p. 115.
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