thèse

En ce sens, un auteur peut ainsi être qualifié de « pastelliste […] singulier 1 », ce que fait
Mauclair au sujet de Louÿs à l’occasion de son compte rendu des Chansons de Bilitis inséré dans Le
Mercure de France en 1895.
Jarry rebondit possiblement sur ce propos de Rachilde, mais en ce qui concerne les œuvres
dramatiques, au sein de son compte rendu de la représentation de Crainquebille d’Anatole
France inséré dans La Revue blanche du 15 avril 1903, écrivant : « Aller voir la pièce, avec sa mise
en scène kaléidoscopique et mouvementée, donne assez l’illusion qu’on a l’heur d’être un
bibliophile milliardaire, possesseur d’un exemplaire enluminé, raffinement inédit, au
cinématographe. »
Seulement, distinction de taille, l’illustration n’est pas ici le style de la pièce mais la façon
dont celle-ci est représentée, quand bien même la représentation fait intégralement partie d’une
pièce théâtrale, même à titre de virtualité de laquelle elle tire néanmoins son entière existence
lorsque celle-ci peut s’affirmer telle, cette forme d’existence non tronquée pouvant demeurée
rêvée, fantasmée par le dramaturge (de nombreuses pièces publiées à cette époque ne sont en
effet pas représentées, ce qui n’est, le plus souvent, pas la résultante du choix du dramaturge).
Néanmoins, cette constatation ne conduit pas Jarry au rejet qu’énonce Rachilde. C’est même
tout le contraire qui se produit. Il écrit ainsi, évoquant l’édition de la pièce de France qui paraît en
1901 chez E. Pelletan, titrée L’Affaire Crainquebille et ornée de 62 2 compositions de Steinlen : « Il
existait déjà une édition illustrée, et de luxe, de Crainquebille, mais il n’y en aura jamais trop »,
stipulant ainsi que chaque édition illustrée est une tentative de retranscription de ce que fut la
pièce, un essai d’approche de la façon dont la mise en scène a illustré le texte, une captation en
quelque sorte.
4. Esthétique jarryque de l’illustration.
4. 1. Rendre apparent le cœur même du texte.
Le plus souvent, quand il n’y a pas rejet, les écrivains comme Jarry redoublent d’exigence vis-
à-vis de ce mode d’accompagnement du texte, et par conséquent vis-à-vis de l’illustrateur,
1 Le Mercure de France, n° 64-66, tome XIV, avril-juin 1895, p. 105.
2 Et non 63 comme l’indique l’édition Pléiade (OC II, p. 997). Voir Anatole France, L’affaire
Crainquebille, « 62 compositions de Steinlen, gravées par Deloche, E. et F. Florian, les deux
Froment, Gusman, Mathieu et Perrichon », E. Pelletan, 1901, p. 5, 9, 11, 14, 15, 16, 19, 21, 23, 24,
25, 27, 29, 31, 33, 34, 35, 36, 39, 40, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 53, 57, 59, 63, 64, 67, 69, 70,
73, 74, 75, 76, 77, 79, 80, 83, 84, 85, 87, 88, 89, 91, 92, 95, 96, 97, 99, 101, 102, 105.
988