thèse

m’est fort embarrassant de vous expliquer combien j’y ai trouvé plaisir : vous êtes comme
toujours infiniment ingénieux et judicieux et je ne crois pas qu’on puisse mieux dire que ce que
vous avez dit. Encore grandissime merci. Votre / Alfred Jarry. »
2. Voir Henri Béhar, « Jarry et les arts de la rue », L’Étoile-Absinthe, n° 115-116, « Alfred Jarry et
les Arts, Actes du Colloque international, Laval, Vieux Château, 30-31 mars 2007 », textes réunis
par Henri Béhar et Julien Schuh, Paris / Tusson, Société des amis d’Alfred Jarry / Du Lérot,
2007, p. 211-222 et BOURRELIER, p. 182.
3. Comme l’écrit Valery Larbaud : « […] nous avions abordé le vers libre, prenant pour
entraîneurs Gustave Kahn, Stuart Merrill et Francis Viélé-Griffin [sic] […] 1 ».
Sur l’aspect novateur de l’écriture poétique de Kahn s’articulant autour de la notion de vers
libre, voir Gustave Kahn, Premiers poèmes, avec une préface sur le vers libre ; les palais nomades ; Chansons
d’amant ; Domaine de fée, Le Mercure de France, 1897 et John Clifford Ireson, L’œuvre poétique de
Gustave Kahn (1859-1936), Nizet, 1962.
4. Cette expression figure notamment dans Gustave Kahn, L’Esthétique de la rue, E. Fasquelle,
1901, p. 222, 291.
5. Cette métaphore de Jarry naît de la lecture des deux passages suivants (nous soulignons les
deux termes, « encoches », « points de mire », que Jarry réunit) : « L’art de la rue sera
l’aboutissement des recherches qui s’orientent vers la création d’un style nouveau. Le XIX° siècle
n’a pas eu de style propre ni dans l’architecture ni dans l’ameublement ; ce siècle a été celui du
livre, du théorème, du poème, du tableau, du drame musical. Appliqué à ses grandes recherches
d’idéologue, il ne s’est pas infiniment soucié d’un endroit harmonique, où dire les uns où placer
les autres 2 » ; « Dans le remaniement des rues existantes, l’art de la rue, ne peut s’exercer que mal à
l’aise et les façades construites isolément les unes des autres, doivent être comprises en un tout,
en la seule page qu’elles dressent dans le déroulement du décor qu’elles trouent parfois […] 3 ».
6. Jarry fait référence au chapitre intitulé « La Rue morte : Pompéi 4 ».
7. Jarry ajoute la majuscule, qui ne se trouve à aucun moment sous la plume de Kahn.
Il mettra également une majuscule à « Une » dans son évocation précise de la traduction de
Mardrus au sein de son compte rendu des Contes du vampire d’Herold publié dans La Revue blanche
1
Henry J.-M. Levet, Poèmes précédés d’une conversation de MM. Léon-Paul Fargue et Valery
Larbaud. Deux Poésies. Le Drame de l’Allée. Le Pavillon (avec la préface d’Ernest La Jeunesse). Cartes
postales. Portrait par Müller, La Maison des Amis des Livres, 1921, p. 17.
2
Gustave Kahn, L’Esthétique de la rue, E. Fasquelle, 1901, p. 293.
3
Id., p. 291-292.
4
Id., p. 1-17. Voir notamment Id., p. 8.
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