thèse

frémissent sous la brise du soir, et parfois, là-bas, soupire un doux chant d’oiseau de
montagne […] 1 ».
8. Jarry fait référence au passage suivant (nous soulignons) qu’il cherche à synthétiser en
quelques mots : « Entre ce mamelonnement et la première montagne, j’aperçois l’extrémité de la
pente du glacier, sous la forme d’une silhouette triangulaire terreuse en certains points, salie par les
graviers, et d’un bleu et vert livide en d’autres parties, d’un vert de caverne lointaine. 2 »
9. Jarry puise une citation dans le passage suivant (nous soulignons) en taisant, comme il le fait
presque toujours, son emprunt : « J’entends toujours la longue et rafraîchissante musique des
cascades tombantes, et j’entends aussi parfois dans ce grand silence, le sifflet précipité de la marmotte,
ou le cri rauque des aigles planant... 3 »
10. Jarry fait référence au passage suivant (nous soulignons), la mention du « rut » résultant de
son interprétation de celui-ci, l’auteur des Minutes donnant au geste de l’animal une visée que
n’esquisse nullement Trachsel : « La descente des troupeaux dans le pâturage inférieur : Dans
l’étable on attache alors aux vaches, les cloches sonores. Les couchées se lèvent, et au fur et à
mesure que les cloches s’attachent, le carillonnement devient plus intense. Les vaches tournent la
tête, regardent de leurs yeux étonnés, de leurs doux yeux aux longs cils, et mugissent en entendant
leur sonnerie de toupins. Le taureau fait entendre son cri, et secoue le panache de sa queue. 4 »
11. Jarry puise textuellement dans la pièce intitulée « La Faucheuse » (nous soulignons) : « Elle
est venue un soir au chalet, la faucheuse de l’Alpe ; elle fauche l’herbe odorante, l’herbe fleurie de la
montagne, mais elle fauche les cœurs aussi... […] Elle est grande, svelte, mince, avec les attaches
fines, les nerveuses attaches du chamois des hautes cimes... 5 »
1 Id., p. 5.
2 Id., p. 69.
3 Id., p. 17.
4 Id., p. 180-181.
5 Id., p. 31-32.
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