thèse

la porte, le batelier refuse de se déranger, puis, sur ses instances, sort, l’écoute, et, la trouvant jolie,
lui demande, pour la passer, le prix que, d’après certaines légendes, un batelier du Nil osa
réclamer de sainte Marie l’Egyptienne. Alors, elle pleure, supplie, sanglote avec des spasmes et
des râles, mord rageusement son mouchoir et le déchire. Par respect pour notre grande
tragédienne, je n’ose avancer qu’elle rappelle Sarah Bernhardt […]. Finalement, le passeur restant
inexorable, elle tente de franchir la rivière à la nage et se noie. […] La jolie dame renaît sous les
apparences d’un dragon et se cache dans une grosse cloche, où son amant la retrouve enfin. 1 »
11. Jarry synthétise le passage suivant, opérant principalement un montage de fragments puisés
en son sein (nous soulignons ; voir les notes 7, 8 et 9), modifiant « dirigés » en « guidés » : « Une
autre curiosité est le théâtre des singes dont les acteurs, tenus en laisse et dirigés à l’aide de baguettes,
jouent à peu près dans les mêmes conditions que les marionnettes. 2 »
12. Jean Sully Mounet, dit Mounet-Sully (1841-1916), acteur de la Comédie-Française, « celui qui
Hamlet » dans l’Almanach de 1899.
Outre Œdipe dans Œdipe (d’après une traduction en vers de Jules Lacroix) de Sophocle, son
rôle majeur est effectivement Hamlet dans Hamlet, prince de Danemark, adaptation en vers par
Alexandre Dumas et François Paul Meurice de la pièce de Shakespeare.
Jarry écrit au sujet de ce rôle qui a fini par faire totalement corps avec son interprète dans
« De l’inutilité du théâtre au théâtre » : « […] Mounet et Hamlet n’ont pas semblables
zygomatiques, bien qu’anatomiquement on croie qu’il n’y ait qu’un homme. 3 »
Remarquons que Sarah Bernhardt (voir la note 10) a également incarné Hamlet.
13. Sarah Bernhardt (1844-1923), tragédienne, « celle qui Mède 4 » selon l’Almanach de 1899, du
fait de l’un de ses personnages marquants : Médée, personnage éponyme de la tragédie grecque
d’Euripide produite en 431 a. J.-C.
Jarry évoque également Sarah Bernhardt dans sa chronique « Juno Salmo au nouveau
cirque » dans La Revue blanche du 15 janvier 1902 5 et, même indirectement, dans son compte
rendu de Théroigne de Méricourt de Paul Hervieu puisque cette pièce est représentée au théâtre
Sarah-Bernhardt dont elle était la directrice 6 .
Jarry s’inspire du passage suivant (nous soulignons) en le déformant toutefois, ce qui est
exceptionnel eu égard à l’ensemble de ce compte rendu, lorsque l’on prend en considération les
1 Id., p. 196-197.
2 Id., p. 196.
3 OC I, p. 407.
4 Id., p. 560.
5 Voir OC II, p. 334.
6 Voir Id., p. 652.
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