thèse

Ainsi chaque quintessence est-elle la résultante d’une assimilation déjà opérée : chaque
quintessence est part de l’œuvre personnelle et singulière de Jarry qu’est Faustroll. L’auteur de
Messaline, par les changements opérés sur le tissu romanesque et poétique originel, parfois très
importants, cherche à rendre sensible ce fait.
Ce chapitre est ainsi tout à la fois un « lieu transitionnel » et la résultante de l’assimilation qui
découle de la mise en attente de ces substrats de texte étrangers dans cette liste dessinant un
« stock » où l’étranger devient de ce fait étrange.
2. 7. La citation comme synthèse.
2. 7. 1. Identité de la synthèse : raccourci.
« [L]’oubli […] est pareillement mémoire, et de la synthèse du complexe se refait la simplicité
première 1 », annonce Jarry dans « Filiger ». En somme, comme l’écrit, plus explicitement, l’auteur
de Messaline dans une note, au sein du « Linteau » des Minutes, « [l]a simplicité n’a pas besoin d’être
simple, mais du complexe resserré et synthétisé (cf. Pataph.). 2 »
La synthèse qui permet d’atteindre à la simplicité laquelle est tout sauf simple présume le
complexe initialement présent qu’il s’agit pour elle non pas de ramener à ce qui est simple mais de
hisser jusqu’à sa forme la plus épurée mais devenant équivoque, ne perdant rien de sa complexité
au travers d’une forme paradoxale d’obscurité retrouvée.
Et c’est le propre pour Jarry de la ’Pataphysique, comme le signale le « cf. » ; or les textes de
La Chandelle verte ont entièrement trait à cette philosophie de même qu’un certain nombre de
comptes rendus qui cheminent ostensiblement ou de façon masquée du côté de la spéculation.
Ainsi, si la synthèse ouvre sur l’opaque d’un texte, c’est bien parce qu’elle n’est pas à
proprement parler « synthèse » au sens où ordinairement l’on entend ce terme puisqu’il ne s’agit
pas pour Jarry de faire affleurer minimalement l’unité d’un tout, de rendre immédiatement
perceptible et saisissable par l’intellection un ensemble dans ses traits les plus saillants, dans ses
lignes de force : la synthèse a toujours de facto vocation de clarté ; c’est sa raison d’être.
Le terme de « synthèse » doit ainsi être remplacé par celui de « raccourci », qu’utilise Jarry
dans sa lettre à Laurent Tailhade du 2 avril 1906 : « il y a sous presse, de moi […], six petits
volumes baroques, chez Sansot, formant une série que j’intitule Théâtre mirlitonesque, trois desdits
tomes […] contenant des inédits d’Ubu et un raccourci (justement !) d’icelui pour guignol […] 3 ».
Jarry ici procède de raccourci en raccourci, puisqu’il écrit déjà de la version initiale d’Ubu Roi :
1 OC I, p. 1024.
2 Id., p. 172.
3 Id., p. 1078.
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