thèse

asant le sol et laissant un double sillon gras dans la poussière, et traverse le théâtre en grognant).
/ Gryllos (Se précipitant derrière la Truie et criant, d’abord debout). / Amour ! / (Puis à quatre
pattes). / Amour ! 1 ».
Une note d’Ernault, d’où émerge l’adjectif « vraie » qu’emploie Jarry, spécifie (nous
soulignons) : « Au cas – trop vraisemblable ! – où la mise en scène d’une Truie ailleurs que dans
un cirque et dans un autre but que des exercices acrobatiques paraîtrait incongrue et indigne du
public, Gryllos se précipiterait simplement d’abord debout, puis à quatre pattes, comme il est
indiqué, dans la direction des grognements de la Bête. 2 »
14. Cet oxymore est à rapprocher de ce que dit Jarry de la peinture de Bonnard dans son compte
rendu de Parallèlement, « illustré par Pierre Bonnard », de Verlaine, inséré dans La Revue blanche du
15 février 1901 : « [le] grotesque, cette autre forme du gracieux […] ».
Il est également à mettre en parallèle avec cette remarque de Jarry dans le second numéro de
L’Ymagier de janvier 1895 ayant pour thème « Les Monstres » : « J’appelle monstre toute originale
inépuisable beauté. 3 »
1 Id., p. 96.
2 Ibid. Voir aussi Id., p. 88 : « Ma Truie ! ah ! pas jalouse, et pas fausse, au déduit / Généreuse, et
robuste, et semblable à la Nuit / Pour sa fécondité d’Astres aux souples queues / […] Ce n’est
pas là, la femme, avide de combats, / Bavarde, dominant les hommes, sous la tente / Traînant,
comme un captif, le mâle dans l’attente […] ».
3 OC I, p. 972.
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