thèse

7. Jarry puise pour sa citation dans le passage suivant (nous soulignons) : « Si cette mode existait
encore, qui consacrait un peintre parce qu’il peignait de préférence, on baptiserait Henri de
Brakeleer : le peintre de la fenêtre. 2 »
Notons qu’il s’agit ici d’une citation de Verhaeren.
Remarquons en outre qu’Yvanhoé Rambosson insistera aussi sur ce point dans son compte
rendu : « Emile Verhaeren, pour rappeler une opinion citée par M. Demolder, a dit de Brakeleer
que sa fine psychologie saisit le rôle de la fenêtre dans la vie des petites villes et qu’on pourrait
l’appeler le peintre des fenêtres. M. Demolder développe avec une jolie perspicacité cette remarque
extrêmement juste. 3 »
8. Jarry synthétise la phrase suivante (nous soulignons) qui émane en réalité d’Emile Verhaeren,
que Demolder cite : « [La fenêtre], avec son intimité d’un côté et, de l’autre, son échappée sur
l’infini, devient comme le personnage multiple et un de tout son œuvre. 4 »
9. Jarry s’inspire du passage suivant (nous soulignons) : « Comme eux, [de Brakeleer] magnifie
des pénombres, allume les fenêtres de magie et fait saigner d’or le rouge des tuiles. Il s’attache aussi
à la vie des choses, et dans ses toiles, ainsi que dans celles de De Hooghe, la lumière suscite une vie
particulière et une extraordinaire intimité. C’est ce qui fait d’ailleurs que de Brakeleer prête tant
d’attention et d’importance aux fenêtres […] 5 ».
10. Ce terme renvoie à la volonté de Jarry déjà affichée (voir la note 5) par le terme
« scrupuleusement » de rendre compte de l’œuvre de Demolder en tant qu’ « étude », et non en
tant qu’évocation forte d’un monde pictural proche de l’auteur, évocation qui aurait lieu du fait
principalement (ou également) de l’utilisation du style qui lui est propre et qui est vanté par les
critiques pour son appétence à se tenir du côté du souci du rendu, du pittoresque et de la couleur
comme cela a déjà été signifié (voir également la note 5).
11. Un passage est particulièrement révélateur de la façon dont Demolder perçoit Meunier,
vision « nouvelle » en ce sens qu’elle évoque combien ce sculpteur est en rupture avec les canons
dominants : « Tel est Constantin Meunier. Sympathique figure d’artiste, qui se lève, dans la foule
des sculpteurs d’aujourd’hui, dans la horde des gâcheurs de plâtre, comme celle d’un apôtre parmi
les barbares et les philistins ! […] [I]ls sont rares, ceux qui possèdent un cœur palpitant à jeter à la
1 Le Mercure de France, n° 146, op. cit., p. 530.
2 Eugène Demolder, op. cit., p. 26.
3 Le Mercure de France, op. cit.
4 Eugène Demolder, op. cit., p. 25. Voir aussi Id., p. 26 : « [de Brakeleer], l’amoureux des clartés et
des lumières […] » (citation de Verhaeren).
5 Id., p. 25.
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