thèse

conséquent vers l’obscurité qui y est, à cette époque, dans l’esprit de Jarry, ontologiquement
rattachée).
Dans ces poèmes sur Munthe parus au sein des Minutes, la critique (toute critique possible) est
prise de cours par le poème qui se veut non pas invitation à découvrir l’œuvre du peintre (comme
on pourrait le penser de prime abord) mais proclamation de l’identité d’un critique pictural (Jarry)
dissimulé (et tu) dans une geste poétique, prétendument au sein même d’une œuvre picturale qui
a force de singularité.
Cette dernière singularité reste présente essentiellement à titre de virtualité car elle est
totalement occultée par la singularité du critique poète, à savoir Jarry : c’est bien, paradoxe
fécond, uniquement la singularité de Jarry qui rend visible celle de Munthe.
Il s’agit par conséquent de la proclamation d’une singularité (d’un goût) grâce prétendument à
l’affirmation rendue effective par le biais de l’œuvre poétique de la singularité d’une œuvre
picturale – et du reste Jarry pour signifier la singularité de l’œuvre picturale n’a-t-il nullement
besoin de la proclamer : le simple fait qu’il écrive à partir d’elle, que des poèmes puissent naître de
détails présents en son sein a force bien évidemment d’aveu en ce sens.
4. 1. 5. L’ensemble « Tapisseries » tourné vers Fort, lui-même tourné vers Le Mercure.
En outre, le terme « Tapisseries » lui-même doit être interrogé. Il renvoie à un univers pictural
fortement coloré, avec des teintes abruptes, d’un seul tenant, sans mélange (et « La Peur » de
débuter par deux couleurs simples s’opposant fortement : blanc et rouge – lequel est dénommé
par la périphrase « roses de feu »), comme celles des images d’Epinal (« Tant pis pour qui ne sait
d’Epinal que son cru fatras superficiel, non son unique, lorraine ou allemande, vérité et
excellence 1 ») que Jarry affectionnait extrêmement, enthousiasme qu’il partageait alors quasiment
au quotidien avec Remy de Gourmont ou encore Paul Fort.
Justement, lorsque Jarry rend compte de Plusieurs choses de Paul Fort dans L’Art littéraire en
mars 1894 (il s’agit précisément du numéro double 3-4 de mars-avril), recueil qui vient de paraître
à la Librairie de l’Art indépendant (et que Jarry ne peut manquer de lire aussitôt avec intérêt, en
raison des liens qu’il entretient avec Paul Fort et de la façon dont ce dernier communique avec
l’univers du Mercure de France), environ six mois avant que le recueil des Minutes ne paraisse lui-
même (puisque ce dernier sort des presses le 5 octobre 1894), c’est cette dimension colorée
propre aux tapisseries (cette hardiesse dans le ton, cette impossibilité de nuances et de mélanges)
1 OC I, p. 1026.
143