thèse

1. Albert Trachsel (1863-1929), architecte, peintre et écrivain suisse.
Une note, dans la rubrique « Art Moderne » du Mercure de France en novembre 1902, résumera
au sujet de Trachsel : « Cet architecte […] est un écrivain, ce peintre […] est un philosophe […]
[O]n sent en lui la conception fondamentale d’une synthèse vaste […] 1 ». Élève de l’école des
beaux-arts de Genève, il fut lié à Hodler et à Vallotton 2 .
Trachsel semble être un artiste totalement inconnu, après que Fagus – qui, même s’il est
parfois réticent face à cet artiste vante une œuvre picturale où l’on sent « la vision réelle d’un œil
humain, […] quelque chose d’impossible mais de vrai », « de l’humanité, de la nature, de la vie,
non de l’abstraction, de la réduction mathématique 3 » – ou Jarry eurent témoigné d’un grand
intérêt pour son œuvre, mais on observe en vérité une redécouverte « lente mais constante » de
son travail (il est vrai davantage pictural que littéraire), due à l’exposition « Peinture suisse dans la
collection Joseph Müller » au Kunstmuseum à Soleure en 1975, à celle des fondations Müller et
Dübi-Müller en 1981 à Soleure et, enfin, à des publications sur l’art suisse de 1890 à 1980
(Éditions Orell-Füssli, 1983) et sur l’art bernois du XX° siècle (Éditions Büchler, 1984) 4 . Au sein
de ce dernier ouvrage, Marcel Baumgartner reste à notre connaissance le premier à établir une
relation par trop ignorée entre l’œuvre pictural et poétique de Trachsel 5 .
Voir, en ce qui concerne Trachsel, Albert Trachsel : 1863-1929, Musée d’art et d’histoire, Genève, 6
décembre 1984-17 février 1985, Kunstmuseum, Soleure, 9 mars-5 mai 1985, Städtische Galerie Schwarzes
Kloster, Fribourg-en-Brisgau, 16 novembre-15 décembre 1985, Genève, Musée d’art et d’histoire, 1984 et
plus particulièrement, au sein de cet ouvrage, la biographie établie par Catherine Chaikine 6 ,
l’article d’Harald Siebenmorgen intitulé « « Les Fêtes réelles » d’Albert Trachsel, L’éclatement
subjectif des limites de l’architecture dans le symbolisme 7 » et, reproduite, la préface de Trachsel
de son ouvrage intitulé Les Fêtes réelles (vaste projet architectural d’art volontairement total 8 dont
Le Cycle, cherchant également à « exprimer une vision d’Art Totale [sic] « Cyclique » 9 », se veut le
1
Le Mercure de France, n° 154-156, tome XLIV, octobre-décembre 1902, p. 539.
2
Julien Schuh, « Bonnes Pages, Jean Volane, Albert Trachsel », L’Étoile-Absinthe, n° 123-124,
2009-2010, Paris / Tusson, Société des amis d’Alfred Jarry / Du Lérot, 2010, p. 173.
3
La Revue blanche, tome 22, mai-août 1900, p. 463-465.
4
Voir Albert Trachsel, 1863-1929, Musée d’art et d’histoire, Genève, 6 décembre 1984-17 février 1985,
Kunstmuseum, Soleure, 9 mars-5 mai 1985, Städtische Galerie Schwarzes Kloster, Fribourg-en-Brisgau, 16
novembre-15 décembre 1985, Genève, Musée d’art et d’histoire, 1984, p. 5.
5
Ibid.
6
Id., p. 7-10.
7
Id., p. 13-29.
8
Ce qui amène Le Mercure de France à indiquer en novembre 1902, parlant de Trachsel : « Cet
architecte, qui est un écrivain, ce peintre, qui est un philosophe, s’inscrit dans la catégorie
d’humanité la plus rare qu’il soit » (Le Mercure de France, op. cit.).
9
Albert Trachsel, Le Cycle, Genève, A. Charles, Libraire-Éditeur, Chez l’auteur, 1893, p. 5.
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