thèse

La façon suivant laquelle Jarry restitue sans détours l’érotisme imprégnant tout le recueil de
Verlaine est, en outre, à mettre en parallèle avec un passage de sa chronique « Conteurs et poètes
galants » : « Le besoin d’écrire des récits ou des poèmes érotiques est, chez les auteurs profanes,
une des formes de la pudeur […] ».
Pour finir, ce compte rendu de Jarry est à replacer dans le goût pour l’érotisme qui fut une
« composante essentielle 1 » de La Revue blanche. Ainsi, pour ne citer qu’un exemple, « Romain
Coolus, admiré de Léon Blum, donn[e] en décembre 1891 [à la revue] une série de poèmes sous
l’intitulé « Sexualités » 2 ».
17. Parallèlement contient 109 lithographies de Bonnard, imprimées à la presse à bras par Auguste
Clot. Les illustrations furent imprimées en rouge.
Le choix de la lithographie était alors marginal, comme l’exprime Ambroise Vollard : « De
même que Parallèlement, Daphnis n’eut, à l’époque, qu’un médiocre succès : on reprochait à ces
deux ouvrages, notamment, d’être illustrés par la lithographie ; le seul mode d’illustration apprécié
par les bibliophiles d’alors était la gravure sur bois. 3 »
Remarquons toutefois que cette édition de Parallèlement n’est pas dénuée totalement de ce
type de gravure puisque les ornements du livre, s’ils ont été dessinés par Bonnard, ont été gravés
sur bois par T. Beltrand (comme le stipule l’achevé d’imprimer).
18. Jarry fait allusion ici au fait que certains dessins sont si épurés et si peu appuyés qu’ils sont à
peine visibles, semblant se perdre presque totalement dans la trame du papier.
Cette expression peut être rapprochée de ce qu’écrit Thadée Natanson dans La Revue blanche
en juin 1895 : « M. Bonnard laisse aller librement la grâce de sa fantaisie légère […] 4 ».
Remarquons que Jarry utilise également le mot « grâce » ailleurs dans son compte rendu,
écrivant : « Pierre Bonnard est le peintre de la grâce […] », ce qui tend à prouver qu’il a pu
s’inspirer de cet article, et ainsi tisser sa filiation, par le biais de ce compte rendu (comme cela est,
du reste, déjà perceptible ailleurs au sein de celui-ci : voir la note 8), avec La Revue blanche, fait qui
doit être d’autant plus mentionné que Jarry, d’ordinaire, n’a de cesse de principalement tisser, de
toutes les manières possibles, une filiation avec Le Mercure de France.
19. Voir notamment Id., p. 59, 92-93, 122-123, 136.
20. Cette remarque peut être mise en parallèle avec une phrase extraite de Le Bonnard que je
propose, 1867-1947 (Genève, P. Cailler, 1951), étude que Thadée Natanson consacre à ce peintre
1
LEROY BERTRAND-SABIANI, p. 212.
2
Ibid.
3
Ambroise Vollard, op. cit., p. 314.
4
La Revue blanche, tome 8, janvier-juin 1895, p. 524.
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