thèse

France (au sein du recueil, « La Reine des reines et son amant le grand lac bleu 1 » est dédicacé à
Alfred Vallette, directeur du Mercure de France et « Le Jardin aux noyaux de diamants 2 » est dédié
quant à lui à ce que d’aucuns nommeront l’« âme » de l’entreprise éditoriale : Remy de
Gourmont), et c’est justement au sein de cette maison d’édition que Jarry fait paraître le recueil
Les Minutes de sable mémorial qui contient la série de poèmes consacrée à l’œuvre et à l’univers de
Munthe.
Le choix de rendre compte d’un ouvrage de Paul Fort entièrement tourné vers Le Mercure de
France dans une revue, L’Art littéraire, qu’Alfred Vallette lisait avec un intérêt certain, est ainsi une
façon qu’a Jarry de se tourner lui-même totalement vers cette enseigne (même si l’œuvre de Paul
Fort ne paraît pas sous cette dernière), et le fait d’intégrer à l’ensemble des Minutes, recueil publié
dans cette maison d’édition avec beaucoup de soin 3 , un écho fort de la critique de Plusieurs choses
est une manière ainsi redoublée (voulant s’affirmer comme multiple) pour l’auteur futur de César-
Antechrist de faire acte d’allégeance au Mercure de France.
En outre, la façon dont Jarry met véritablement en évidence dans le réceptacle des Minutes,
afin de signaler au lecteur sa valeur, le terme « tapisseries » (en usant des majuscules et en le
transformant en titre général regroupant les trois poèmes sur les aquarelles de Munthe) ôté à
l’ouvrage Plusieurs choses de Paul Fort, le contextualisant au sein du Mercure de France, est une façon
pour Jarry de redoubler symboliquement (puisque cet acte d’affirmation est tu par la nuance avec
laquelle il s’exprime) sa position au sein même de cette forteresse du symbolisme.
Aussi, en donnant dans son recueil une place certaine à des peintres chers à l’institution du
Mercure de France (Gauguin, Munthe), du temps d’Aurier qui perdurera quelque peu après sa mort
(en 1892), mais surtout de par ce simple terme « tapisseries » qui apparaît ainsi comme un
« complexe resserré et synthétisé 4 », Jarry proclame son identité littéraire (les multiples postures
de son idiosyncrasie : il s’affirme – tout à la fois d’un même élan correspondant à l’unité insécable
de l’ouvrage et dans une fragmentation immanquable – au sein des Minutes auteur, graveur,
critique, usant de l’obscurité sémantique pour dire quelque chose de l’œuvre picturale – c’est le
cas avec les poèmes qu’il consacre à Munthe et à Gauguin –, suivant la méthode qu’il suit et qu’il
1 Paul Fort, op. cit., p. 8.
2 Id., p. 1.
3 Du fait aussi peut-on penser de la figure tutélaire de Remy de Gourmont et peut-être également
de la façon dont Jarry a pu s’occuper aussi financièrement de la parution de l’ouvrage, l’édition à
compte d’auteur étant alors, pour le fait d’un premier ouvrage qui plus est, souvent d’usage, la
maison d’édition apparaissant alors comme une bannière pouvant rendre unitaires – et légitimes –
des choix quant à la matérialité de l’ouvrage émanant du seul auteur comme ce sera le cas pour les
éditions de la Nouvelle Revue Française à leurs prémisses, sous l’impulsion de Gide.
4 OC I, p. 172.
145