thèse

Cette affirmation du héros comme celui qui parvient à influencer le cours de la mécanique
céleste, ne la subissant plus (il s’agit, d’une façon générale, de « frappe[r] à distance à son plaisir
quiconque nui[t] à sa liberté parfaite » ainsi que le stipule Jarry dans son compte rendu de Journal
d’un anarchiste 1 ), mais étant néanmoins toujours intimement relié à elle, s’affirmant comme celui
qui peut « change[r] le monde en restant si semblabl[e] aux causes naturelles (caractéristique de
l’œuvre de génie) […] 2 », est née en outre probablement de la lecture par Jarry des Vies imaginaires
de Schwob, vraisemblablement en 1896 (c’est-à-dire dès la parution de cet ouvrage, étant donné
l’intérêt que vouait Jarry à Schwob à cette époque tout particulièrement), – le compte rendu de
Journal d’un anarchiste subissant très directement cette influence puisque paraissant dans Le Mercure
de France de mai 1896 –, et plus spécifiquement de « Cyril Tourneur, poète tragique », chapitre qui
l’a suffisamment marqué pour qu’il s’en inspire directement dans son appellation du chapitre XXI
du livre III de Faustroll, naturellement dédié à Schwob 3 .
Outre un commencement qui a dû retenir l’attention de Jarry (« Cyril Tourneur naquit de
l’union d’un dieu inconnu avec une prostituée 4 »), la présence des « cynocéphales 5 » chers à Jarry
et une préface dans le droit fil des préceptes de ’Pataphysique qui seront édictés dans Les Jours et
les Nuits très peu de temps après (puisque ce roman paraît à la Société du Mercure de France en
1897), Jarry s’emparera de la fin pour très véritablement la renverser : « Un météore effrayant
évolua sous la lune. C’était un globe de feu blanc, animé d’une sinistre rotation. Il se dirigea vers
la maison de Cyril Tourneur, qui sembla peinte de reflets métalliques. L’homme vêtu de noir et
couronné d’or attendait sur son trône la venue du météore. […] Cyril Tourneur fut enveloppé
d’une lueur faite de sang rose volatilisé. […] Ainsi fut précipité Cyril Tourneur vers un dieu
inconnu dans le taciturne tourbillonnement du ciel. 6 »
Le moment où le sang de Cyril Tourneur est volatilisé, entraînant l’envol tourbillonnant de
celui-ci dans le ciel, le personnage devenant lui-même météore, trouve écho dans le passage
suivant de L’Amour absolu 7 : « Que sait-on si les comètes, suivies d’un éclaboussement de rupture,
ne sont pas les gourmes de l’affranchissement des lampes ? / Les comètes anoures, selon
plusieurs, sont les anges. / Emmanuel Dieu attend l’heure sidérale que sa tête s’en aille. »
1
OC I, p. 1012.
2
Ibid.
3
Voir Id., p. 688-689.
4
Marcel Schwob, Œuvres, édition établie et présentée par Sylvain Goudemare, Phébus, collection
Libretto, 2002, p. 579.
5 Ibid.
6 Id., p. 581-582.
7 OC I, p. 921.
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