thèse

1. 3. Haine alors commune pour le théâtre représenté portant en creux une apologie
du poème.
1. 3. 1. Un refus du théâtre représenté.
En outre, cette façon qu’a Jarry de ne point assister à la représentation des pièces, si elle
témoigne d’une impossibilité ou d’un refus de quitter son lieu de vie pour Paris, comme le
montre sa correspondance à plusieurs reprises, s’affirme également ostensiblement, au travers
d’un refus des représentations, comme un refus du théâtre. Du moins d’une certaine forme de
théâtre, le théâtre que défend Sarcey qui témoigne d’une « attention soutenue à la technique
dramatique et en particulier à l’art de susciter l’intérêt du spectateur et de le maintenir par des
« préparations » 1 », et notamment le théâtre bourgeois, que Jarry a stigmatisé à de nombreuses
reprises – et il est vrai que nombre de pièces qu’il est amené à chroniquer relèvent de cette forme
particulière (mais alors prépondérante) de théâtre.
Dans son compte rendu de la représentation à la Comédie-Française de L’Autre Danger de
Maurice Donnay inséré dans La Revue blanche le 1 er janvier 1903, l’auteur de Messaline écrit : « [l]a
scène où la mère force la serrure de l’album de sa fille […] est indécente, sans plus. » Il fait alors
allusion à la scène III de l’acte IV, au cours de laquelle « Madame Chenevas rentre avec le journal
de Madeleine 2 » : « Madame Chenevas. Puisqu’elle ne veut pas parler. Tu es sa mère… Tu as tous
les droits et tous les moyens te sont permis. Claire. Tu as raison ; mais ce livre ferme à clé… nous
n’avons pas la clé… je tremble de l’ouvrir. Ah ! tant pis ! (Elle prend sur un meuble à côté d’elle
un petit coupe-papier en métal et fait sauter la serrure. – Elle lit.) 3 » Maurice Donnay cherche à
augmenter l’intensité propre à cette scène en faisant en sorte que Madeleine puisse y assister :
« Madeleine a ouvert tout doucement la porte du salon et […] maintenant sa fille est derrière elle,
enveloppée dans une toute blanche matinée et très pâle 4 ». L’on peut penser que Jarry commente
plus précisément – en minimisant ainsi toute sa portée, et sous cette atténuation implacable
(« sans plus ») se lit de façon sous-jacente une critique virulente de la pièce – cette réplique de
Madeleine à sa mère, au cours de la scène IV de l’acte IV, lorsqu’elle s’aperçoit du forfait : « Je
1 Jean-Thomas Nordmann, « La « relation critique », La « relation critique » au XIX° siècle »,
Histoire de la France littéraire, tome 3, Modernités, XIX°-XX° siècle, Presses universitaires de France,
collection Quadrige, 2006, p. 476.
2 Maurice Donnay, L’autre danger, « comédie en quatre actes, en prose, représentée pour la
première fois à la Comédie-Française, le 22 décembre 1902 », Fasquelle, 1903, p. 210.
3 Id., p. 210-211.
4 Id., p. 212.
69