thèse

probablement qu’elle ne concordait ni avec la diffusion populaire visée par La Revue blanche, ni
avec le sens de son combat politique. 1 »
En outre, il faut rappeler que Bonnard était indéfectiblement rattaché à La Revue blanche
jusqu’en son commencement puisque la première affiche en date (1894) collée sur les murs de
Paris accompagnée d’un simple titre : Revue Blanche est due à Pierre Bonnard 2 .
Le 15 janvier 1896, Thadée Natanson consacre un article de quatre pages à Bonnard 3 « dont
le nom est affiché en lettres d’un format exceptionnellement grand ». « C’est l’unique exemple »,
constate Paul-Henri Bourrelier, « d’un couronnement qu’il décerne à un jeune peintre, alors qu’il
a déjà rédigé une chronique sur Cézanne, et qu’il réservera le même traitement admiratif et
déférent à Renoir, Manet et Seurat. 4 »
Jarry inscrit ainsi, par le biais de ce compte rendu qui naît aussi de son amitié avec Bonnard,
sa filiation, doublement, avec La Revue blanche, en montrant l’intérêt de celle-ci, même s’il n’a pas
perduré, pour le livre d’artiste, et en rendant hommage à l’une de ses figures artistiques – dans le
domaine pictural – les plus marquantes.
9. Jarry s’inspire ici de l’achevé d’imprimer qui avance (nous soulignons) : « Achevé d’imprimer
[…] sur les presses à bras de l’imprimerie nationale, avec une fonte nouvelle de caractères gravés
en 1540 par Garamond, sur l’ordre de François I er . »
10. Claude Garamond, imprimeur et fondeur français du XVI e siècle.
Vollard explicite ainsi le choix de ce caractère : « […] j’avais ouvert un livre édité par la
maison, et j’admirais une page imprimée en garamond, ce splendide caractère que l’on dit gravé par
ordre de François I er et dont l’ « italique » semble avoir été dessiné pour imprimer l’œuvre d’un
poète. 5 »
Or, les poèmes de Verlaine au sein de cette édition sont bien imprimés en italique, ce qui
n’était du reste en rien le fait de la rareté. Tous les poèmes de l’édition originale réalisée par
l’éditeur orfèvre Auguste Poulet-Malassis des Odes funambulesques de Théodore de Banville sont
imprimés de cette façon.
Que l’italique ait trait au dessin (offrant une fusion possible entre signe graphique et signe
linguistique) est encore plus sensible dans Le Fleuve de Charles Cros publié à la Librairie de l’Eau-
Forte en 1874, puisque ce livre est composé d’eaux fortes de Manet, qui ne sont nullement
1 BOURRELIER, p. 228.
2 Id., p. 221. Voir Ibid. pour sa description. Voir aussi Id., p. 222.
3 Voir Thadée Natanson, « Pierre Bonnard », La Revue blanche, tome 10, janvier-juin 1896, p. 71-
74.
4 BOURRELIER, p. 117.
5 Ambroise Vollard, op. cit.
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