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disparue depuis) les situent à la place qu’il leur assigne dans la littérature contemporaine. Le<br />

« Roman d’un déserteur » (Les Jours et les Nuits) n’était pas exactement un « genre », mais sollicitait<br />

l’attention du public antimilitariste. Les sous-titres de Messaline, « Roman de l’Ancienne Rome »,<br />

du Surmâle, « Roman moderne », ou de La Papesse Jeanne, « Roman médiéval », cadrent mieux avec<br />

les usages de la librairie fin-de-siècle. 1 »<br />

Était-ce néanmoins pour répondre à l’horizon d’attente du lecteur ou plutôt pour l’amener à<br />

le remettre en perspective au sein de son ipséité d’acheteur surpris, Jarry le poussant à<br />

questionner ses habitudes de pensée (ainsi la mention « roman » quant à L’Amour absolu est-elle<br />

singulière, ce texte s’apparentant davantage à un long poème en prose) ?<br />

Il faut toutefois remarquer que les « régimes de lecture définis par les normes génériques […]<br />

ne reposent pas nécessairement sur une entente réciproque entre le producteur du texte et son<br />

interprète 2 » et qu’ainsi on peut aller jusqu’à dire qu’à la limite « la détermination du statut<br />

générique d’un texte n’est pas [l’]affaire [de l’auteur], mais celle du lecteur, du critique, du public,<br />

qui peuvent fort bien récuser le statut revendiqué par voie de paratexte 3 », cette validation ou<br />

cette récusation étant bien sûr parlantes quant au « classement » qui est fait de ces œuvres, à leur<br />

« cadrage interprétatif », mais aussi, par exemple, à la reconnaissance ou au déni de leur<br />

« valorisation économique ou hiérarchisation symbolique » que suppose le genre en question 4 .<br />

Jarry résume ainsi : « Le public exige cet acte de naissance, la ressemblance. » « Les genres<br />

littéraires ne sauraient donc être considérés comme des « procédés » que l’auteur « utiliserait »<br />

comme bon lui semble pour « faire passer » diversement un contenu stable, mais comme des<br />

dispositifs communicationnels où l’énoncé et les circonstances de son énonciation sont impliqués<br />

pour accomplir un macro-acte de langage spécifique. L’œuvre ne fait pas que représenter un réel<br />

extérieur, elle définit un cadre d’activité. 5 »<br />

Et au sein de ce cadre, le nom de l’auteur vaut autant que le genre en lui-même, comme le<br />

rappelle Jarry : « Ces genres se subdivisent eux-mêmes en d’autres qu’on ne nomme point par<br />

écrit […] mais qui se dénoncent verbalement. On demande très bien : « Est- ce dans le genre […]<br />

d’un Tel ? ».<br />

6. L’ouvrage est effectivement un petit volume in-32.<br />

1<br />

François Caradec, À la recherche de Alfred Jarry, Seghers, collection « Insolites », 1974, p. 108.<br />

2<br />

Raphaël Baroni, op. cit.<br />

3<br />

Genette, op. cit.<br />

4<br />

Voir Raphaël Baroni, op. cit., p. 157.<br />

5<br />

Dominique Maingueneau, Le contexte de l’œuvre littéraire, Énonciation, écrivain, société, Dunod, 1993,<br />

p. 66.<br />

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