thèse

disparue depuis) les situent à la place qu’il leur assigne dans la littérature contemporaine. Le
« Roman d’un déserteur » (Les Jours et les Nuits) n’était pas exactement un « genre », mais sollicitait
l’attention du public antimilitariste. Les sous-titres de Messaline, « Roman de l’Ancienne Rome »,
du Surmâle, « Roman moderne », ou de La Papesse Jeanne, « Roman médiéval », cadrent mieux avec
les usages de la librairie fin-de-siècle. 1 »
Était-ce néanmoins pour répondre à l’horizon d’attente du lecteur ou plutôt pour l’amener à
le remettre en perspective au sein de son ipséité d’acheteur surpris, Jarry le poussant à
questionner ses habitudes de pensée (ainsi la mention « roman » quant à L’Amour absolu est-elle
singulière, ce texte s’apparentant davantage à un long poème en prose) ?
Il faut toutefois remarquer que les « régimes de lecture définis par les normes génériques […]
ne reposent pas nécessairement sur une entente réciproque entre le producteur du texte et son
interprète 2 » et qu’ainsi on peut aller jusqu’à dire qu’à la limite « la détermination du statut
générique d’un texte n’est pas [l’]affaire [de l’auteur], mais celle du lecteur, du critique, du public,
qui peuvent fort bien récuser le statut revendiqué par voie de paratexte 3 », cette validation ou
cette récusation étant bien sûr parlantes quant au « classement » qui est fait de ces œuvres, à leur
« cadrage interprétatif », mais aussi, par exemple, à la reconnaissance ou au déni de leur
« valorisation économique ou hiérarchisation symbolique » que suppose le genre en question 4 .
Jarry résume ainsi : « Le public exige cet acte de naissance, la ressemblance. » « Les genres
littéraires ne sauraient donc être considérés comme des « procédés » que l’auteur « utiliserait »
comme bon lui semble pour « faire passer » diversement un contenu stable, mais comme des
dispositifs communicationnels où l’énoncé et les circonstances de son énonciation sont impliqués
pour accomplir un macro-acte de langage spécifique. L’œuvre ne fait pas que représenter un réel
extérieur, elle définit un cadre d’activité. 5 »
Et au sein de ce cadre, le nom de l’auteur vaut autant que le genre en lui-même, comme le
rappelle Jarry : « Ces genres se subdivisent eux-mêmes en d’autres qu’on ne nomme point par
écrit […] mais qui se dénoncent verbalement. On demande très bien : « Est- ce dans le genre […]
d’un Tel ? ».
6. L’ouvrage est effectivement un petit volume in-32.
1
François Caradec, À la recherche de Alfred Jarry, Seghers, collection « Insolites », 1974, p. 108.
2
Raphaël Baroni, op. cit.
3
Genette, op. cit.
4
Voir Raphaël Baroni, op. cit., p. 157.
5
Dominique Maingueneau, Le contexte de l’œuvre littéraire, Énonciation, écrivain, société, Dunod, 1993,
p. 66.
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