thèse

déplacement muet opéré par l’auteur du Surmâle) :
Jarry : « le [d]ehors moderne, [...] orné d’une parure immobile, façades, statues, maisons
d’angle qui sont la possibilité d’art décoratif des grandes voies; et d’une parure mobile,
affiches » (Jarry, donc).
Kahn : « Ces grandes voies donnent des possibilités d’art décoratif à toutes leurs maisons d’angles 1 ».
« La rue est ornée par sa parure immobile, façades, statues et par sa parure mobile, affiches, lumières,
enseignes et styles particuliers des devantures de magasins. La parure mobile de la rue [...] s’est
renouvelée grâce à l’affiche 2 ».
Seuls les mots de liaison sont ici de la main de Jarry. Ce dernier prélève les mots du texte et
compose un ordre nouveau. Pourquoi cet ordre nouveau ?
Pas pour le goût de la reformulation (Jarry ne ressent pas le besoin de déguiser les citations
qu’il s’approprie dans ses comptes rendus sans les nommer) mais pour les nécessités de la
synthèse, à quoi doit aboutir, finalement, tout compte rendu, une synthèse qui se doit d’être d’une
grande clarté, laquelle n’a rien à voir avec la simplicité, « complexe resserré et synthétisé » (Les
Minutes).
On trouve des exemples aboutis de cet art de la synthèse notamment dans les comptes
rendus que fait Jarry des livres de voyage, en particulier Au pays des Somalis et des Comoriens 3 et Au
pays de l’esclavage, mais aussi dans maints autres comptes rendus, comme dans celui de Rêveries dans
la montagne de Trachsel, note de lecture qui est insérée dans La Revue blanche le 15 juin 1901 (le
livre de Trachsel paraît à compte d’auteur à la Librairie Fischbacher en 1900).
Jarry écrit ainsi : « la faux de la faucheuse de cœurs, la fille de l’Alpe, aux attaches de
chamois ». Trachsel note quant à lui originellement (nous soulignons) : « la faucheuse de l’Alpe ;
elle fauche l’herbe odorante, l’herbe fleurie de la montagne, mais elle fauche les cœurs aussi... Elle
fauche les cœurs aussi, elle a fauché le mien... Oui, elle a fauché le mien... Car elle est si belle
parbleu ! et dès que je l’ai vue, je l’aimai, puis elle m’ensorcela. Car elle est si belle, elle est si belle
1 Gustave Kahn, op. cit., p. 295.
2 Id., p. 292.
3 Dans son compte rendu de Au pays des Somalis et des Comoriens de Lucien Heudebert, Jarry écrit :
« Au pays des Somalis, un Somali porte, au-dessus du coude droit, autant de bracelets d’ivoire
qu’il a tué d’hommes jusqu’à quatre ; un bracelet de fer au poignet droit signifie cinq hommes
». L’auteur du Surmâle synthétise un passage du livre de Heudebert (Au pays des Somalis et des
Comoriens, Maisonneuve, 1901, p. 81) qui est en fait une citation d’un livre du comte de Poncins
(Société africaine de France, 1898) : « [Quand il a tué,] l’homme peut porter […] toute sa vie un
bracelet de cuivre ou d’ivoire au-dessus du coude droit. Quand on a tué plusieurs hommes on
met soit un bracelet d’ivoire de plus par homme tué, soit un bracelet de fer au poignet droit, ce
dernier signifie cinq hommes. »
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