thèse

France en 1892 : « Achetez donc ce livre […] C’est, je vous le répète, le roman le plus
extraordinaire, le plus stupéfiant […] que j’ai lu depuis longtemps ! 1 »
Néanmoins, d’autres formes de comparaison que celle opérée entre divers auteurs restent
évidemment possibles : le rapprochement de fragments de l’œuvre singulière, ainsi que l’exprime
Jarry dès l’écriture des Minutes, même si ce n’est, là encore, qu’avec une certaine dose d’implicite :
« […] l’œuvre est plus complète quand on n’en retranche point tout le faible et le mauvais,
échantillons laissés qui expliquent par similitude ou différence leurs pareils ou leurs contraires 2 »
et le rapprochement de fragments de l’œuvre complète, celle-ci émanant toujours, bien
évidemment, d’une seule individualité, comme le fait de façon très elliptique Jarry à propos du
Château singulier de Gourmont : « In-16 carré, format bolide, il gravite autour des Hiéroglyphes 3 » ou
comme le fait, de façon éminemment plus circonstanciée, Vallette, par exemple, dans « Notes
d’Esthétique littéraire, Le Symbole » inséré dans Le Mercure de France en 1893, à l’occasion de la
parution de Le roi au masque d’or de Marcel Schwob chez Ollendorff : les « deux préfaces » que
« M. Marcel Schwob a publiées avec ses livres de contes : Cœur double et le Roi au Masque d’or », « à
première vue, paraissent indépendantes l’une de l’autre, et je voudrais succinctement, c’est-à-dire
sans échafauder en entier le système que j’y vois, indiquer leur connexité [...] 4 ».
Du reste ce dernier rapprochement n’est-il pas pour Jarry toujours possible, l’auteur des
Minutes s’inscrivant à rebours de l’ambition affichée par Vallette au sujet de Schwob 5 et cherchant
semble-t-il à se distinguer précisément du directeur du Mercure de France puisqu’il exprime ce
sentiment en parlant de… l’épouse de celui-ci, à savoir Rachilde : bien que « Notes d’Esthétique
littéraire, Le Symbole » paraisse en 1893, cet article est l’un des importants travaux qu’a publiés
Vallette et il est fort possible que Jarry ait pu l’avoir toujours en mémoire, ou à portée de main, et
ce d’autant plus en raison des attachements qui lient l’auteur du Surmâle à l’œuvre de Schwob, au
moment d’écrire sa bibliographie concernant Rachilde.
« Qu’on n’attende point de nous ici une étude sur les romans de Rachilde », prévient Jarry,
avant d’ajouter : « Ils sont trop et trop divers : vous voyez-vous conversant avec un icosaèdre…
avec chacune de ses faces ? 6 » Rachilde « nous a donné l’habitude, presque chaque année, d’un
nouveau livre, souvent meilleur livre, toujours autre livre […] 7 » : « [p]our faire un roman… la
cervelle du romancier est le lièvre de ce civet ; et quoiqu’il l’y mette tout entière, dans l’intervalle
1
Le Mercure de France, n° 25-28, tome IV, janvier-avril 1892, p. 175.
2
OC I, p. 173.
3
OC II, p. 580.
4
Le Mercure de France, n° 37-40, tome VII, janvier-avril 1893, p. 229.
5 Voir Id., p. 229-236.
6 OC II, p. 433.
7 Id., p. 595.
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