thèse

pas mauvais d’agir au point de vue littéraire, comme le peintre le fait au point de vue graphique,
c’est à dire de se servir directement de la Nature, pour chercher à obtenir une plus grande
fraîcheur de vision. Il fut donc procédé de la sorte pour le présent volume, et ces études sont
pour ainsi dire écrites sous la dictée immédiate des sensations éprouvées en Suisse, en août 1897,
dans une région de l’Oberland bernois, en plein air, le crayon et le carnet à la main. Quelques
retouches seulement ont été faites ensuite, concernant des détails de la phrase. Afin d’être plus
conformes à la vérité, ces morceaux sont placés dans l’ordre où ils furent écrits. 1 »
Remarquons que Jarry ôte sa majuscule à « Nature », adoptée par Trachsel.
La formulation « l’écrivain a mis à profit les procédés du peintre » est la seule par quoi Jarry
puisse faire allusion, mais très indirectement, à l’œuvre picturale de Trachsel. Très indirectement,
puisque Jarry n’écrit pas « ses procédés de peintre » comme il aurait pu, en toute logique, le faire
mais d’une façon neutre « les procédés du peintre », ne renvoyant ainsi absolument pas
spécifiquement à Trachsel.
Cette posture adoptée par Jarry (qui rejoint en tout point celle déjà adoptée lors de la
bibliographie du Cycle) n’est nullement anodine. Ce faisant, l’auteur des Minutes témoigne de la
volonté qui est la sienne de surtout parler de lui comme écrivain (il faut ainsi mettre en parallèle
les comptes rendus qu’il fait du travail littéraire de Trachsel et ceux qu’il dresse de l’œuvre de
Demolder), alors que la plupart des notes et articles concernant Trachsel dans les revues, du reste
peu nombreux, ont trait à sa peinture (et c’est encore le cas aujourd’hui) : certains comptes rendus
concernant celle-ci sont élogieux 2 mais son œuvre picturale, mêlant visions géométriques et
simples paysages, était le plus souvent reçue de façon mitigée, pour ne pas dire dubitative, comme
en témoigne le compte rendu de Fagus (qui a valeur de synthèse) de l’exposition d’aquarelles de
Trachsel à la Galerie des Artistes modernes (19 rue Caumartin) qu’il fait paraître dans La Revue
blanche au sein de la rubrique « Petite gazette d’art » en 1900 3 .
En outre, lorsque l’œuvre littéraire de Trachsel est évoquée, ce qui est rare, c’est toujours
sous l’angle de l’étrangeté, laquelle est le plus souvent, même de façon elliptique, stigmatisée
comme dans L’Ermitage sous la plume de Roland de Marès 4 .
Il ne s’agit ainsi pas seulement pour Jarry de parler de Trachsel comme écrivain mais
également de défendre cette œuvre, de la réhabiliter en quelque sorte, ce qu’il s’attache à faire
dans cette bibliographie, montrant comment la pratique de la peinture de l’auteur peut justement
grandir son écriture.
1 Albert Trachsel, Rêveries dans la montagne, Librairie Fischbacher, 1900, p. 1-2.
2 Voir Le Mercure de France, n° 154-156, tome XLIV, octobre-décembre 1902, p. 539-541.
3 Voir La Revue blanche, tome 22, mai-août 1900, p. 463-465.
4 Voir L’Ermitage, op. cit.
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