thèse

stricte, à la hiérarchie des univers sociaux représentés et même à la hiérarchie des auteurs selon
l’origine sociale et le sexe. 1 »
— Un roman psychologique.
En outre, Napoléon et l’amour apparaît bien évidemment comme un roman psychologique (ce
que deviendra du reste le roman mondain 2 ), évidemment sentimental.
De par la façon dont cet ouvrage use de conventions romanesques très nombreuses se
construisant autour d’une volonté de son auteur de donner corps à la sentimentalité d’un
personnage masculin en proie au désir et à la possibilité, sans cesse reconduite, de sa
manifestation, qui tient en haleine le lecteur et est l’assurance pour l’auteur de voir son désir
d’être lu devenu constant, Napoléon et l’amour est à rapprocher de La Femme baroque de Marcel
Boulenger, ouvrage que Jarry évoque dans une lettre à Rachilde, après qu’elle le lui a envoyé,
l’auteur de L’Amour absolu ironisant : « le Boulenger se sert des procédés de près de 14 (disons au
moins deux) romanciers notables […] 3 ».
Les aventures amoureuses au sein de La Femme baroque, devant en toute logique, pour
sacrifier à l’obligation de moralité qui enserre ce genre romanesque dans une identité très précise,
se solder irrémédiablement par un mariage (« Et c’est ainsi que Jacques Fouvier finit par épouser
Mme Guilot 4 »), sont éveillées par l’insistance avec laquelle l’auteur s’attache à ce que les
descriptions s’articulent dans le style le plus imagé qui soit, cherchant à épouser l’horizon
d’attente du lecteur soucieux de pittoresque jusque dans l’évocation du monde se tenant le plus
proche de lui.
Voir, par exemple, Marcel Boulenger, La Femme Baroque, op. cit., p. 22 : « C’est alors seulement
que Jacques aperçut, non loin, cette jeune femme qu’il avait suivie autour de la Porte-d’Or, son
profil perdu, ses cheveux chocolat, ses bras nus et potelés, un tantinet brunis devant un feu doux,
eût-on dit, afin qu’ils soient bons à croquer, et sa gorge de sœur aînée, basse, confortable,
certainement tiède et caressante, et qu’il avait devinée telle, lorsqu’une fois déjà lui était apparue la
voluptueuse silhouette et le visage chagrin, fané, craintif ».
4. Par cette formulation, Jarry exprime de façon implicite la façon dont les livres populaires ont
pris appui sur l’exemple de la presse laquelle « a cherché à utiliser les atouts esthétiques du visuel
1 Id., p. 168.
2 Voir Ibid.
3 OC I, p. 1069.
4 Marcel Boulenger, La Femme Baroque, Hippolyte l’admirable, L’amour à Moret, Société française
d’imprimerie et de librairie, 1898, p. 107.
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