thèse

2. 3. Jarry en prise constamment avec la synthèse. ............................................................................... 45
2. 4. La synthèse permise par le poème : maximalisation de l’infini sémantique. .................................. 46
2. 5. Le mécanisme de la synthèse : littérature quintessenciée. ............................................................. 47
2. 6. « Du petit nombre des élus ». ...................................................................................................... 47
2. 7. La citation comme synthèse......................................................................................................... 49
2. 7. 1. Identité de la synthèse : raccourci......................................................................................... 49
2. 7. 2. Fragment hallucinant la totalité à laquelle il a été arraché ? ................................................... 50
2. 7. 3. Retenir d’un ouvrage ce qui est proche de soi. ..................................................................... 51
2. 7. 4. La synecdoque comme moteur d’obscurité. ......................................................................... 52
2. 8. Le raccourci encyclopédique. ....................................................................................................... 54
2. 8. 1. L’exemple de la Carcasse de Raphaël. .................................................................................... 54
2. 8. 2. « Le recensement ». .............................................................................................................. 57
2. 8. 2. 1. Un modèle de raccourci. .................................................................................................. 57
2. 8. 2. 2. Intérêt de Jarry pour cette lapidaire chronique. ................................................................. 58
2. 8. 2. 3. Idéalité du raccourci. ........................................................................................................ 58
2. 9. Une théorie du raccourci paradoxale. .......................................................................................... 59
2. 9. 1. Le raccourci pour Jarry : principe de clarté ouvrant sur la totalité. ........................................ 59
2. 9. 2. Un précepte fondateur de l’œuvre entière. ........................................................................... 61
2. 9. 3. La permanence d’une idée. .................................................................................................. 61
2. 9. 4. Sources de ce principe. ........................................................................................................ 62
2. 9. 5. La question de la mémoire. .................................................................................................. 63
2. 9. 5. 1. L’oubli comme mémoire. ................................................................................................. 64
2. 9. 5. 2. Liberté de la mémoire. ..................................................................................................... 64
II. LA CRITIQUE POUR JARRY, OBLIGATION POUR ASSURER LA MATÉRIELLE ? .............. 66
1. La critique théâtrale. ............................................................................................................................ 66
1. 1. Le choix nécessaire d’une édition non exhaustive. ....................................................................... 66
1. 2. La critique théâtrale : un travail essentiellement alimentaire ? ....................................................... 67
1. 3. Haine alors commune pour le théâtre représenté portant en creux une apologie du poème. ........ 69
1. 3. 1. Un refus du théâtre représenté. ............................................................................................ 69
1. 3. 2. Une haine problématique. .................................................................................................... 71
1. 3. 3. Le théâtre comme voie d’accès à la reconnaissance de la « foule » du public. ........................ 71
1. 3. 4. Rêve d’un théâtre sans représentation confinant au genre du poème. ................................... 73
1. 3. 5. Nécessité d’un théâtre irreprésentable. ................................................................................. 74
1. 3. 6. Prédominance du poème. .................................................................................................... 76
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