thèse

De plus, si Jarry défend implicitement cette pratique (ne serait-ce qu’en rendant compte
d’ouvrages qui s’inscrivent en elle, l’ensemble, forcément limité, des comptes rendus de Jarry –
d’autant plus qu’ils sont, le plus souvent, élogieux – dessinant, de fait, un palmarès), c’est parce
que la pratique du compte d’auteur ou du moins du partage des frais était propre au Mercure de
France pour les « ouvrages à tirage restreint 1 », comme l’indiquent Géraldi Leroy et Julie Bertrand-
Sabiani.
Patrick Besnier va dans ce sens, restant prudent, remarquant que Jarry a « peut-être payé
l’impression de ses premiers livres ; il avait de l’argent en 1894 et 1895. Pour Ubu Roi ou Les Jours
et les Nuits, il est difficile de trancher. 2 »
Ainsi, là encore, se faisant sinon le chantre du moins le porte-parole de cette pratique, Jarry
tisse, d’une certaine manière, sa filiation avec Le Mercure de France (et, de façon extrêmement sous-
jacente, proclame l’apologie de son œuvre, en défendant d’invisible façon ses vraisemblables
modalités d’apparition – du moins en ce qui concerne ses premiers ouvrages).
4. Cette formulation peut être teintée d’ironie. En effet, Jarry lui-même a cherché à relier texte,
dessin (en l’occurrence, le plus souvent, gravure), mais également musique, et, en ce qui concerne
ce dernier aspect peu évoqué, non uniquement dans Faustroll, mais dès son compte rendu de Le
Château singulier et de Hiéroglyphes de Remy de Gourmont intitulé « Le XI° monstre » : « Ut ré mi b
mi b ré ré do… 3 ».
Sur le rapport de Jarry à la musique, voir Dir. Collège de pataphysique, Jarry en Ymages,
[ouvrage coordonné par Thieri Foulc et rédigé par Paul Gayot, Patrick Besnier et Julien Schuh],
Le Promeneur, 2011, p. 90-93.
5. L’ouvrage est autographique, d’où le caractère spasmodique des vers. Le texte lui-même
devient dessin.
Jarry ici fait écho à ce qu’écrit Camille Mauclair dans Le Soleil des Morts : « J’ai parfois rêvé
d’une langue qui serait, par l’arrangement de son texte même, un dessin […] 4 ».
L’appétence de Jarry pour cette forme particulière d’écriture tendant vers la visibilité pure
s’est manifestée par son recours (fût-il dicté par les contingences), par deux fois, à une édition en
fac-similé autographe, recours qui témoignait également d’un intérêt très prononcé pour la
bibliophilie, comme le montrent l’élaboration des Minutes de sable mémorial ou de César-Antechrist,
l’entreprise de L’Ymagier ou, plus encore, de Perhinderion : l’on peut ainsi penser que l’intérêt de
1 LEROY BERTRAND-SABIANI, p. 24.
2 BESNIER, p. 396.
3 OC I, p. 1012.
4 Romans Fin-de-Siècle, 1890-1900, op. cit., p. 914.
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