thèse

1. 1. 4. Supériorité du Moi de l’auteur sur celui du lecteur.
Pour Jarry, il s’agit proprement de remplacer la primauté du Moi du lecteur par celle du Moi
de l’auteur (fût-il auteur d’un compte rendu), lequel se confond avec le texte. Ce parti pris
esthétique est alors flagrant dans les premiers textes critiques de Jarry, dans son article sur Filiger
notamment, mais également, et avec encore plus d’ostentation, dans le compte rendu de Fargue
de Premières lueurs sur la colline de Fort inséré dans Le Mercure de France de juillet 1894.
Ce parti pris naît ainsi en tout point de l’affirmation de l’idiosyncrasie puisque Fargue ayant
valeur de figure de double pour Jarry, celui-ci, en s’inscrivant dans le même élan herméneutique et
poétique que Fargue, proclame en creux cette liaison existant entre eux, laquelle proclamation
n’est en réalité qu’une affirmation déguisée de Soi puisque le propre de l’amour du double est
d’être la réitération d’un amour de Soi, en plaçant Soi en dehors de soi afin qu’il résonne encore
davantage, quant à la vie propre de celui qui tisse cet amour.
1. 2. L’obscurité placée au fronteau du « Linteau » des Minutes.
Jarry, publiant des années plus tard à La Revue blanche, ne délaisse pas pour autant l’obscurité.
Comme l’écrit Julien Schuh, Jarry ne « se plie pas aux contraintes de lisibilité de l’époque ;
l’opacité, si elle fait partie des tics d’écriture symbolistes 1 » (le symbolisme a été systématiquement
« contre la clarté et la facilité des surfaces pour les incertitudes fécondes de l’obscurité 2 », constate
en effet Enzo Caramaschi), est « de trop d’importance dans sa vision de la littérature pour être
abandonnée sur commande 3 ».
Un élément nous permet de comprendre à quel point l’obscurité est primordiale pour Jarry,
et ce comme principe fondateur de son œuvre, puisque le « Linteau » des Minutes s’annonce
véritablement comme la pierre fondatrice de l’œuvre complète, ne serait-ce que par son statut
d’ouverture de celle-ci.
Pour l’écriture du « Linteau » des Minutes (ce recueil paraît au Mercure de France le 5 octobre
1894), Jarry s’inspire notamment de la « [c]onférence sur Solness le Constructeur » de Camille
Mauclair prononcée au Théâtre de l’Œuvre avant la répétition générale et la première
représentation, les lundi 2 et mardi 3 avril de la même année, et publiée dans le numéro du
Mercure de France de mai. Jarry s’est sans doute inspiré du texte publié dans Le Mercure de France.
1 Julien Schuh, Alfred Jarry – Le Colin-Maillard cérébral, Étude sur les dispositifs de diffraction du sens,
Thèse de doctorat, Paris IV, 2008, p. 67.
2 CARAMASCHI, p. 98.
3 Julien Schuh, op. cit.
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