thèse

qu’il met tout de suite en avant : « Plusieurs choses, par Paul Fort, ourdies, comme l’une d’elles
s’avoue, du noir, blanc, rouge et bleu des tapisseries [...] 1 ».
Est-ce un hasard (façon de signifier alors également l’unité de son œuvre critique et littéraire)
si dans ce compte rendu blanc et rouge sont accolés, exactement comme ce sera le cas dans le
premier vers de « La Peur », lequel sera répété à la façon d’un refrain comme d’autres, afin de
donner au poème l’allure d’une chanson populaire, issue du folklore (le folklore étant la
dimension dans laquelle s’enracine la picturalité de Munthe dans la série d’aquarelles intitulée
Contes de fées), façon également de redoubler la dimension populaire induite par la mention des
couleurs renvoyant inéluctablement aux images d’Épinal ?
En réalité, ce blanc et ce rouge, présents dans le compte rendu (ainsi du reste que les autres
couleurs mentionnées), ne sont pas de Jarry mais bien de Paul Fort lui-même (comme l’atteste
d’ailleurs Jarry, à travers la formulation : « comme l’une d’elles s’avoue »), puisque le poème
intitulé « L’œuvre anonyme » voit sa dédicace (« à P.-A. Hirsch ») immédiatement suivie de cette
formule : « (Pour trois tapisseries en noir, blanc, rouge, bleu). 2 »
Or, Jarry était très attentif à l’œuvre de Hirsch, qu’il admirait, comme le prouve la dédicace
apposée sur l’exemplaire d’Ubu Roi qu’il lui réserve : « [e]xemplaire destiné à glorifier […]
Hirsch 3 ».
Ainsi ce poème de Paul Fort est-il dédié « à P.-A. Hirsch [p]our [...] », Jarry réutilisant cette
formule dans Les Minutes en ce qui concerne les poèmes qu’il consacre à Munthe (comme il le fait
du reste pour Gauguin) – à savoir les « Tapisseries » – en inversant la place du « pour »,
conservant le terme « tapisseries » pour le titre même de la série.
Hirsch ne semble pas être un écrivain qui soit également l’auteur de tapisseries : ces dernières
semblent être plus certainement des poésies qualifiées ainsi métaphoriquement pour qu’un
cousinage soit manifesté en profondeur avec la picturalité, ce qui se faisait alors souvent.
Jarry néanmoins gardera le terme « tapisseries » dans son sens premier (ce qui est la volonté
de Paul Fort lui-même puisque ce dernier met uniquement en avant les couleurs propres à
l’univers de Hirsch) et retiendra cette alliance entre l’écrivain et la picturalité en la mettant en
œuvre comme Fort (puisqu’il s’agit également pour ce dernier d’écrire une prose poétique à partir
de ces « tapisseries » aux couleurs franches, fussent-elles en réalité des poèmes).
Du reste, l’on ne peut qu’établir des liens entre Plusieurs choses et les « Tapisseries » de Jarry,
puisqu’il apparaît que Paul Fort dans ce recueil s’est voulu entièrement tourné vers Le Mercure de
1 Id., p. 1008.
2 Paul Fort, Plusieurs choses, Librairie de l’Art indépendant, 1894, p. 11.
3 Dédicace citée par Edouard Graham, Passages d’encre, échanges littéraires dans la bibliothèque Jean
Bonna, envois, lettres et manuscrits autographes, 1850-1900, Gallimard, 2008, p. 490.
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