thèse

Jarry, en ne mentionnant que très implicitement le nom des auteurs de ces morceaux choisis,
fait en sorte que ces fragments deviennent, entièrement, part de l’œuvre nouvelle (en l’occurrence
la sienne) qui a su les dépasser, les surpasser, alors qu’ils représentaient ce qu’il y a de plus
singulier dans les œuvres auxquelles ils ont été extraits elles-mêmes révélatrices au plus haut des
altérités qui les ont produites (puisque ce sont des extraits choisis par Jarry, d’œuvres elles-mêmes
choisies par celui-ci ; ce double choix suggère une mise en avant de morceaux révélateurs au plus
haut de la singularité d’un auteur revêtant à chaque fois pour Jarry la figure de l’altérité).
Jarry use abondamment de ce processus très fécond de l’intertextualité silencieuse (ou très
allusive), où les citations ne sont presque jamais identifiables au moyen de guillemets ou de
références précises et où les guillemets le plus souvent égarent le lecteur, ne renvoyant
précisément à aucun extrait émanant de la parole convoquée mais mettant en avant le propos
même de celui qui se tient dans la posture de celui qui rapporte la parole, en l’occurrence Jarry.
Par l’absence de guillemets ou leur dénaturation en tant que marqueur de parole rapportée,
Jarry affirme à tout moment dans le processus de l’écriture la valeur de sa signature. « Signer, c’est
prendre à son compte un énoncé. Mais énoncer, c’est déjà en soi prendre à son compte un
énoncé, un discours, une proposition, un segment linguistique. Plus précisément, énoncer, c’est à
la fois asserter (produire une assertion, une proposition) et prendre à son compte l’assertion (cette
assertion). 1 »
Si la parole émanant de l’altérité ne peut plus être identifiée comme parole singulière, elle
perd de fait sa singularité et peut se fondre dans la parole singulière de Jarry, n’appartenant plus à
un auteur mais étant une virtualité prenant pour caractéristiques la parole singulière (car identifiée
comme telle, par le recours au nom d’auteur) à laquelle elle est accolée, en l’occurrence celle de
Jarry.
« La force assertive de la signature d’auteur, c’est la double revendication d’originalité et
d’autorité, c’est-à-dire la prétention de produire un énoncé qui soit à la fois nouveau et crédible,
innovationnel et vrai. 2 » En effet, la « signification étymologique du mot « auteur » (auctor) […] ne
se limite pas à la notion de garantie, mais […] renvoie aussi à celle d’une production autonome,
d’une création […] 3 ».
À une époque où la singularité est tout, et où l’originalité est une valeur littéraire dans la
mesure exacte où elle présente une idiosyncrasie parvenue à sa maturité, à son point
d’efflorescence, une idiosyncrasie qui se doit d’affirmer son mépris pour le monde et les
1
Gérard Leclerc, Le sceau de l’œuvre, Seuil, collection Poétique, 1998, p. 23.
2
Id., p. 30.
3
Patrick Berthier, « Qu’est-ce qu’un écrivain ? », Histoire de la France littéraire, tome 3, Modernités,
XIX°-XX° siècle, Presses universitaires de France, collection Quadrige, 2006, p. 683.
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