thèse

cessera de décliner, y compris dans sa vie même, dans la façon qu’il aura d’être dévoré au
quotidien par le masque d’Ubu, en séparant toujours la tête (principe de pureté : « la tête humaine,
c’est-à-dire la plus noble partie de notre corps 1 » écrit Fechner, auteur dont Jarry s’inspire
beaucoup, ainsi que nous allons le voir) du reste du corps (« je soutiens qu’une tête n’est une tête
que séparée de son corps 2 », est-il énoncé dans Faustroll), la tête ne pouvant être soumise à aucun
principe corporel, c’est-à-dire d’impureté (Ubu n’étant en définitive qu’un corps, qu’un ventre
sphérique), d’intimité, en lien, d’une façon ou d’une autre, avec l’éphémère, puisqu’elle apparaît
logiquement, étant toujours perçue par Jarry tel un astre 3 , comme le siège du corps astral, puisque
ce dernier est nommé par Papus : « l’astre de l’homme 4 », du fait en premier lieu du principe de
conformité édicté par Fechner entre les yeux et le soleil : « La sphère est la forme parfaite. Le
soleil est l’astre parfait. En nous rien n’est si parfait que la tête, toujours vers le soleil levée, et
tendant vers sa forme ; sinon l’œil, miroir de cet astre et semblable à lui 5 » écrit Jarry dans « L’art
et la science », sous l’impulsion de la pensée de Fechner : « Que le soleil ait essentiellement la
puissance de produire des formes sphériques, c’est [...] ce que prouve la tête humaine, qui est à la
fois plus constamment tournée vers le soleil et plus arrondie ; c’est ce que prouve encore notre
œil, qui est en relation plus spéciale avec cet astre 6 ».
Jarry retient déjà cette précision dans « Au repaire des Géants » présent au sein des
« Tapisseries » (Les Minutes) que nous avons analysées, écrivant : « J’ai vu – j’ai vu luire leurs yeux
/ D’or comme l’or de deux essieux ». Les yeux sont d’or du fait de la lumière à laquelle ils sont
inéluctablement rattachés (Fechner, découvert par Jarry dans Le Magasin pittoresque 7 , écrit : « le plus
bel organe de l’homme est une sphère qui se nourrit de lumière 8 »), la présence du soleil étant
indéfectiblement reliée à celle de l’or, topos du mysticisme que l’on retrouve chez Lévi et que
développe Jarry au sein de Faustroll notamment.
Si le soleil renvoie à l’or, ce n’est pas uniquement du fait de sa couleur, cela a également trait
au principe de perfection que l’un et l’autre sont censés incarner. L’or renvoie évidemment à la
1
Fechner, « Anatomie comparée des anges » [paru initialement dans le tome XXIV du Magasin
pittoresque (1856)], Julien Schuh, « Jarry et Le Magasin pittoresque, une érudition familière », L’Étoile-
Absinthe, tournées 123-124, Paris / Tusson, Société des amis d’Alfred Jarry / Du Lérot, 2010, p.
121.
2
Bouquin, p. 516.
3
Voir le début de L’Amour absolu par exemple.
4
Papus, cité par Edmond Pilon (Le Mercure de France, op. cit.).
5
OC I, p. 188.
6
Fechner, op. cit., p. 123.
7
Comme l’a montré Julien Schuh : voir Julien Schuh, « Jarry et Le Magasin pittoresque, une
érudition familière », « Filiger – présentation d’Ubu Roi – Les Jours et les Nuits », L’Étoile-Absinthe,
tournées 123-124, Paris / Tusson, Société des amis d’Alfred Jarry / Du Lérot, 2010, p. 110-113.
8
Fechner, op. cit., p. 120.
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