thèse

Mais le plus important à signaler est que Jarry écrit d’abord « le lapidaire » avant de corriger
cette formulation en « l’érudit lapidaire 2 », c’est dire toute l’importance qu’il donne à ce mot, en ce
qui concerne Polti, le rajoutant à son évocation in fine afin que celle-ci soit la plus précise possible
quant à l’idée qu’il se fait de cet auteur et qui manifeste une belle unité au fil du temps puisque
Jarry évoque déjà cette érudition dans ce compte rendu de Timidité de Shakespeare paru le 15
novembre 1900, la plaquette intitulée Albert Samain paraissant quant à elle le 10 mai 1907 3 .
En outre, Jarry confère une grande importance à ce terme dans l’absolu, ainsi que l’ensemble
de notre annotation le montre, cherchant ainsi à combattre les préceptes de la démocratisation se
modulant sous le jour d’une vulgarisation offensive : aussi cet ajout fait-il sens en soi, avant même
d’éclairer la présence de Polti.
9. Jarry avait une connaissance certaine de Shakespeare. Il fait allusion à plusieurs de ses pièces :
Hamlet 4 ou encore Le Roi Lear 5 .
Dans sa chronique intitulée La conquête individuelle publiée dans Le Canard sauvage fin août-
début septembre 1903, il tire profit des préceptes scéniques mis en œuvre dans ses pièces,
donnant alors, (étrangement) a contrario du propos de Polti, quelques années seulement après ce
compte rendu, crédit à sa « timidité » : « Voyez les pièces de Shakespeare, quatre hommes sans
caporal, pour figurer une armée, c’est bien suffisant. 6 »
Sur la façon dont Shakespeare a pu influencer Jarry, l’on se reportera à l’article de Julien
Schuh intitulé « Notes sur Jarry et Shakespeare 7 ».
10. Jarry puise textuellement (nous soulignons) dans la formulation suivante : « Toutefois le génie
unitaire des Grecs […] 8 ».
11. Jarry synthétise le passage suivant (nous soulignons), resserrant la formulation « théâtr[e] […]
de proportions gigantesques et vraiment populaires » en « la multiple et touffue scène » : « Entre
l’Attique et la Picardie, entre Sophocle et Jean Bodel, entre ces deux théâtres si dissemblables, mais
l’un et l’autre de proportions gigantesques et vraiment populaires, Shakespeare, le premier maître
de la scène réduite, de la scène pour petite société, tâcha d’établir du moins... un compromis. 9 »
1
Id., p. 925.
2
Ibid.
3
Voir Id., p. 920.
4
Voir OC I, p. 415.
5
Voir Id., p. 410.
6
OC II, p. 506.
7
L’Étoile-Absinthe, tournées 111-112, « Les amitiés textuelles d’Alfred Jarry », Société des amis
d’Alfred Jarry, 2006, p. 149-152.
8
Georges Polti, Timidité de Shakespeare, Éditions de l’Humanité nouvelle, 1900, p. 4.
9 Ibid.
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