thèse

exposant davantage ce qui tient à sa propre idiosyncrasie qu’à celle de Filiger ou à l’univers
rattaché à ses œuvres.
Ainsi Jarry évoque-t-il notamment, en plus de Fechner 1 qu’il convoque de façon implicite 2 ,
Les Chants de Maldoror 3 , cette fois avec force, comme il le fait, sans que cette évocation soit
également en rien signifiante quant à l’œuvre ou la pensée de l’auteur, dans le compte rendu qu’il
rédige du recueil de poèmes Fusains de Jean Volane 4 et qu’il fait paraître dans L’Art littéraire en
janvier 1894 5 .
Or, l’étude sur Filiger paraît dans Le Mercure de France de septembre de la même année. Les
raisons d’une telle évocation sont donc bien éminemment personnelles : à cette période, sous
l’influence amicale de Remy de Gourmont, les Chants de Lautréamont aimantent
considérablement l’univers jarryque.
Ainsi, pour des raisons d’obscurité mais également, ainsi que nous venons de le voir, de
digressions personnelles, « Filiger » décevra semble-t-il l’équipe rédactionnelle du Mercure après
que cette étude a été néanmoins acceptée – et cette acception fait sens dans le signe d’une
absence de désaveu en ce qui concerne le statut de critique d’art accordé à Jarry : en effet, il
publie bien un long article sur Filiger, et non une note (cette longueur est signe de l’intérêt que la
revue lui porte et de la possibilité qui lui est d’abord offerte dans le sens qu’il veut donner à sa
carrière littéraire).
4. 1. 1. Que peut le signe linguistique face à l’altérité des images ?
Il pourrait sembler qu’en écrivant sur la peinture il s’agit pour Jarry de tenter (il ne saurait être
question d’autre chose) de donner vie à l’altérité du signe graphique ayant valeur de langage
(puisqu’il s’agit de signifier : on est bien là dans l’ordre de la peinture figurative) sans que ce
langage soit commuable en signe linguistique, la picturalité apparaissant même, paradoxalement,
comme ce qui fait sens à mesure de l’impossibilité où elle se tient de voir son sens commué en
signe linguistique : en somme la picturalité ne fait-elle sens qu’à mesure où elle continue de faire
sens comme et uniquement comme picturalité.
1
OC I, p. 1024.
2
Suite à la lecture de fragments de son œuvre dans Le Magasin pittoresque. Le nom de Fechner
avait été évoqué plusieurs fois par Bergson lors de ses cours à Henri IV, évocation qui a déjà pu
fortement frapper Jarry.
3
Id., p. 1027.
4
Id., p. 1007.
5
L’Art littéraire, nouvelle série, numéros 1 et 2, janvier-février 1894, p. 30.
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