thèse

3. 1. 3. 1. La citation. ................................................................................................................... 1093
3. 1. 3. 1. 1. L’épigraphe. ............................................................................................................. 1093
3. 1. 3. 1. 2. La citation se muant en allusion. .............................................................................. 1093
3. 1. 3. 2. Annonce des ouvrages à venir. ..................................................................................... 1094
3. 1. 3. 3. Mention de la reconnaissance qui est faite de son travail. ............................................. 1096
— Publication en feuilleton comme désir d’accession à un plus large lectorat. ............................ 1100
— Acquisition fantasmée d’un lectorat. ...................................................................................... 1101
3. 2. Éloge assourdissant de l’amitié. ............................................................................................... 1107
3. 2. 1. Rachilde, Contes et nouvelles, suivis du Théâtre. ..................................................................... 1107
— Rachilde : l’ancienneté et la permanence d’une admiration. .................................................... 1114
— Admiration pour le second acte de Madame La Mort. .............................................................. 1115
3. 2. 2. Mirbeau, Les Vingt et Un Jours d’un neurasthénique. .............................................................. 1117
3. 2. 3. Polti, Timidité de Shakespeare. ............................................................................................. 1130
3. 2. 4. France (Louise), Les Ephémères m’as-tu vu. .......................................................................... 1135
— Rejet de la figure de Sarcey. .................................................................................................... 1137
— Goût de Sarcey pour la vulgarisation : développement des conférences. ................................. 1137
— Une haine en résonance profonde avec le livre chroniqué. ..................................................... 1138
3. 3. La figure du double : Péladan (éloge dont les modalités sont uniques dans l’œuvre critique de
Jarry). ............................................................................................................................................. 1143
3. 3. 1. Le titre de Sâr. ................................................................................................................. 1143
3. 3. 1. 1. Sérieux de Jarry en ce qui concerne Péladan. ................................................................ 1143
3. 3. 1. 2. Réhabilitation du titre de Sâr ........................................................................................ 1143
3. 3. 1. 3. Le titre de Sâr dessert la figure auctoriale : uniformisation du point de vue critique. ..... 1144
3. 3. 2. Toute-puissance du costume. ........................................................................................... 1145
3. 3. 2. 1. Apologie du costume du Sâr, comparable au masque du Père Ubu. .............................. 1145
3. 3. 2. 2. Protection qu’offre le costume. .................................................................................... 1146
3. 3. 2. 3. Le costume pour s’extraire du corps social. .................................................................. 1147
3. 3. 2. 4. Le costume : transfert de l’ipséité sur le paraître. .......................................................... 1147
3. 3. 2. 5. Don magique que fait le costume à l’être. ..................................................................... 1148
3. 3. 3. Péladan et Jarry : deux auteurs à première vue éloignés ? ................................................. 1148
3. 3. 3. 1. Jarry semble ne pas avoir connu Péladan. ..................................................................... 1148
3. 3. 3. 2. L’envoi d’un service de presse à Péladan : une erreur d’aiguillage. ................................ 1149
3. 3. 3. 3. Le silence de la critique. ............................................................................................... 1149
3. 3. 4. L’éloge comme acclamation du Même, au travers de la reconnaissance implicite de l’amitié.
................................................................................................................................................... 1150
1328