thèse

Ainsi, si Jarry doit très vite abandonner cette entreprise qui témoigne d’une volonté de
donner à éprouver les images dans un grand format, avec un souci d’illustration textuelle qui est
si peu important que celles-ci peuvent s’affirmer dans une forme suffisante d’existence (l’on peut
véritablement parler de texte illustratif puisque les images sont pensées au sein de Perhinderion ou
de L’Ymagier comme la forme prépondérante d’une sémantique qui justifie et légitime l’existence
de la revue à laquelle s’adjoint la forme illustrative non indispensable d’un propos), c’est du fait de
la mort logique de Perhinderion, trop luxueuse pour pouvoir se renouveler.
Si Jarry va jusqu’à se sentir tenu de parler de l’illustration en émettant à chaque fois un
jugement, fût-il synthétique, c’est ainsi, peut-on penser, principalement du fait de la pratique qui
fut la sienne de l’image (théorique et empirique, les deux ne pouvant être séparées, résultant
toutes deux avant tout d’une volonté de construire un destin éminemment littéraire), qui rend son
discours légitime en même temps que cette compétence acquise de facto permet de resituer ses
jugements dans l’expression d’un goût qui n’est pas fondé sur l’évènementiel du jugement
épisodique découlant de l’obligation du compte rendu, afin que ceux-ci paraissent tels qu’ils sont
réellement : c’est-à-dire comme l’expression d’un intérêt continu pour ce mode d’expression (bien
que Jarry l’ait quelque peu abandonné et ait délaissé la critique d’art des années auparavant),
lequel ne prend tout son sens qu’en tant qu’il peut être suffisamment contextualisé pour qu’au
travers de la forme extrêmement resserrée suivant laquelle il paraît puisse s’y lire les
préoccupations du poète quant à la légitimité du recours à l’image lorsque celle-ci est plongée
dans le réceptacle du livre.
Car peut-on, en définitive, parler d’une existence de l’image pour Jarry hors de cette forme
particulière de fixation qu’est le livre, ou bien l’œuvre picturale au contraire ne peut-elle être
séparée de l’œuvre écrite, tirant toute sa légitimité de la dynamique (indéfiniment enrichissante
sémantiquement) au sein de laquelle peut être plongé le texte en sa proximité plus ou moins
immédiate, enrichi à hauteur de l’imprécision qu’elle instaure fécondant l’imaginaire du lecteur ?
5. 2. 2. Pratique empirique jarryque de l’image.
5. 2. 2. 1. Une pratique plurielle.
Jarry est l’auteur de dessins, de gravures, de peintures ; son œuvre est-elle abondante ? Oui, à
ce qu’il pourrait sembler (une centaine de pièces sont connues).
La variété des techniques utilisées par Jarry (dessins à la plume et au crayon, bois,
lithographie, peintures) témoigne de son goût, mais surtout de sa curiosité infinie (à tel point qu’il
1007