thèse

genre auquel celle-ci se conforme : chaque parution n’étant finalement que l’occasion de la
réaffirmation du genre auquel elle appartient, autrement dit de l’unité idéale à laquelle l’œuvre
singulière doit se conformer pour transcender son statut d’œuvre singulière et apparaître comme
part de la complétude d’un genre, à mesure justement qu’elle apparaîtra, paradoxalement, comme
œuvre singulière achevée, avec évidemment un écart possible.
Prise dans cette acception, la notion de genre outrepasse et complexifie la façon dont elle est
d’ordinaire envisagée. En effet, le roman étranger apparaît en lui-même comme un genre
différent de celui du roman, puisque la mouvance qui le porte au sein même du Mercure de France
correspond à des choix éditoriaux un tant soit peu différents de ceux qui sont opérés concernant
le roman français.
Le genre demeurant intégralement le fait de l’éditeur, la question de la légitimité des frontières
entre les genres – laquelle ne tient souvent qu’à l’arbitraire du clivage – et de leur interpénétration
possible n’est pas à se poser.
Le Mercure de France se caractérise par l’identité des voix qu’il défend lesquelles sont réunies
indubitablement par genres ; aussi l’identité de l’entreprise éditoriale de Vallette n’est-elle pas
uniquement celle du symbolisme, car cette maison d’édition pour renvoyer inéluctablement au
symbolisme ne se confond pas néanmoins avec ce courant alors véritablement dominant au sein
des structures des principales petites revues : Le Mercure de France est ainsi loin d’être la seule
structure du symbolisme, même si elle apparaît, à bien des égards, comme étant la plus affirmée.
L’identité qui rejaillit sur l’auteur de par l’appartenance à une maison d’édition avait en vérité
déjà cours en ce qui concerne Jarry (pour ce qui est bien évidemment du Mercure de France) alors
même qu’il pré-publiait des passages des Minutes au sein de la revue, mais elle s’affirme à plus
forte raison, dans toute son évidence, quand il fait paraître son recueil poétique.
L’acte de publication, pour être placé dans la continuité de l’acte de pré-publication (ainsi
« Haldernablou » paraît-il en juillet 1894 dans Le Mercure de France – apparaissant comme la
première publication de Jarry au sein de cette revue –, soit trois mois seulement avant la
publication du volume dont il est extrait), n’en demeure pas moins beaucoup plus prestigieux et
ainsi plus signifiant symboliquement quant à l’appartenance à un groupe – celui constitué par Le
Mercure de France –, tout à la fois, ainsi que nous l’avons vu, fantasmé avec raison comme
appartenant au symbolisme et réel, c’est-à-dire somme de toutes ses publications qui font sens en
tant que façon suivant laquelle elles peuvent faire somme (diversement, en fonction des genres
auxquels elles appartiennent), créer une totalité qui n’est pas uniquement le fruit de l’empirisme
d’une maison d’édition, mais qui, cet empirisme étant figé de façon immuable et éternelle par le
biais du catalogue, devient non pas part de sa chronologie mais véritablement part de son identité
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