thèse

autres passages qu’il synthétise (voir les notes 7, 8, 9 et 11) – Jarry faisant plus qu’énoncer une
hyperbole, grandissant, peut-on penser, son sentiment éprouvé à la lecture, qui n’engage que lui,
en vérité inscrite dans le tissu du texte, afin d’affirmer, renouant là avec les modalités de sa
première période critique, que l’individualité du critique s’affirmant comme auteur jusqu’au sein
de son compte rendu prime sur celle de l’auteur étudié : « Le plus célèbre acteur classique se nomme
Danjuro et, si étrange que semble son jeu, il est impossible de ne pas lui reconnaître beaucoup de
talent. Son rival, dans l’école réaliste, est Kawakami […]. Kawakami connaît Paris ; il a vu Mounet-
Sully. Sarah Bernhardt, Cleo, danseuse à l’Opéra, dont le portrait orne sa loge. Les pièces qui l’ont
particulièrement frappé pendant son séjour dans notre pays, sont : Œdipe-Roi, la Dame aux
Camélias et le Juif Polonais. Il compte revenir en France, pour l’Exposition de 1900, et espère
que ses confrères parisiens lui feront quelque accueil. 1 »
Notons que Jarry orthographie mal Kawakami, écrivant « Kavakami ».
Remarquons en outre que l’auteur du Surmâle ajoute de façon interlinéaire le terme
« célèbr[e] » dans son compte rendu, alors que celui-ci appartient bien à l’ouvrage de Pimodan
(voir la variante C).
1 Le Commandant de Pimodan, op. cit., p. 193-194.
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