thèse

« Tapisseries » : Jarry s’inspire ici d’une série de onze aquarelles du peintre norvégien Gerhard
Munthe qu’il put voir à loisir au Salon du Champ-de-Mars, puisqu’elles y furent exposées dès le
10 mai 1893 1 . Découvre-t-il seul les aquarelles de Munthe comme le proclame Beate Ochsner 2 ou
bien leur intérêt lui est-il soufflé par Léon-Paul Fargue qu’il rencontre en 1892 ou par quelque
présence tutélaire ? Nul ne le sait.
L’intérêt de revenir à cette source de l’enracinement, afin de pouvoir en mesurer toute la
portée, toute l’intensité – et ainsi de comprendre la façon qu’elle a de s’établir jusqu’à la fin de
l’existence de Jarry –, est d’autant plus vif que ces trois poèmes ont reçu très peu d’attention de la
part des exégètes, comme le rappelle Jill Fell, cherchant alors à y remédier 3 . Ainsi, l’on se
reportera principalement, pour davantage d’éclaircissements, à son livre intitulé Alfred Jarry, an
imagination in revolt 4 , à la thèse de Hunter Kevil, Les Minutes de Sable Mémorial : A Critical Edition 5 , et
aux annotations dont Paul Edwards a gratifié le premier volume de son édition anglaise de
l’œuvre de Jarry 6 .
La série d’aquarelles de Munthe s’intitule Contes de fées 7 et donne à ressentir librement l’histoire
du folklore nordique, avec un intérêt particulier pour l’horreur sur lequel il se construit – Jarry
retient du reste particulièrement cette horreur, par le choix des aquarelles répondant le mieux,
semble-t-il, à son attrait pour Les Chants de Maldoror.
Au moment où il écrit « Tapisseries », Jarry est féru d’expositions (qu’il voit, peut-on penser,
en grand nombre) et aspire en cette période très vraisemblablement à devenir également, de façon
régulière, critique d’art au sein de la revue du Mercure de France (afin ainsi de continuer d’une
certaine manière, sinon la voix d’Aurier, du moins dans sa voie, sous l’égide amicale de Remy de
Gourmont). Ce projet non formulé échouera dès septembre 1894 du fait, comme nous l’avons
déjà mentionné, de la trop grande obscurité de son long article sur Filiger, travail à vocation
nullement herméneutique cherchant à tendre irrémédiablement du côté du poème en prose et
1
Voir le Catalogue des Ouvrages de Peinture, Sculpture, Dessins, Gravure, Architecture et Objets d’Art exposés
au Champ de Mars le 10 mai 1893 (Evreu, Hérissey, 1893).
2
Voir Beate Ochsner, Jarry : le monstre 1900, Shaker, 2002, p. 74.
3
Jill Fell, Alfred Jarry, an imagination in revolt, U.S.A., Fairleigh Dickinson University Press, 2005, p.
106.
4
Voir Id., p. 106-112.
5
Hunter Kevil, Les Minutes de Sable Mémorial : A Critical Edition, PhD thesis, Ann Arbor, Mich.,
University Microfilms, 1976, p. 515-522.
6
Alfred Jarry, Collected Works of Alfred Jarry, Vol. 1, Adventures in ‘Pataphysics, edited and annotated
by Alastair Brotchie and Paul Edwards, translated by Paul Edwards and Antony Melville,
London, Atlas Press, 2001, p. 281-285. Voir aussi Matthieu Gosztola, « Tapisseries », L’Étoile-
Absinthe, n° 126-127, Dir. Julien Schuh, « Commentaires pour servir à la lecture des Minutes de
sable mémorial », Paris / Tusson, Société des amis d’Alfred Jarry & Du Lérot, 2011, p. 135-176.
7
Jill Fell, op. cit., p. 106.
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